Португалия 2024
Авейру
Город
Авейру поначалу производит совершенно легкомысленное впечатление: живописные каналы, по которым неспешно скользят яркие лодки с выгнутыми шеями, горбатые мостики, множество цветных домиков вокруг, обильное азулежу повсюду…На самом деле, история этого города полна взлетов и падений, из которых Авейру в конце концов вышел победителем.
Фото 1-2. Каналы Авейру.
Рассказывать про этот город, не упоминая его географическое положение, сложно. Авейру стоит на реке Вога, впадающей в Атлантический океан. В устье реки образовалась прибрежная лагуна с обширными приливными зонами длиной более 45 километров и шириной около 10 километров, простирающаяся во внутреннюю территорию Португалии (параллельно океану).
Непосредственная близость к Атлантическому океану и наличие обширной лагуны, где на протяжении поколений жители Авейру добывали соль и собирали морские водоросли, превратили это поселение в естественный центр мореплавания и торговли. Период наивысшего расцвета наблюдался в 15-16-м веках, когда Авейру стал одним из главных портов королевства. Именно тогда сформировался исторический центр города.
Фото 3-4. На улицах старого Авейру.
Соль из Авейру высоко ценилась своим качеством и активно экспортировалась, принося городу значительный доход. Кроме того, местные моряки, как утверждают, одними из первых начали промысел трески у берегов Ньюфаундленда, поучаствовав в создании национальной традиции потребления бакаляу (традиционное португальское блюдо из солёной и сушёной трески). Честно говоря, мы это кушанье не оценили, но традицию уважаем.
Фото 5ab. Слева - скульптура рабочего соляных промыслов, справа - продавщица соли. На протяжении многих веков богатство Авейру было основано на добыче соли. Обширные солончаки и сейчас простираются прямо рядом с городом.
Исторически город развивался вокруг двух полюсов: района рыбаков и добытчиков соли (Бейра-Мар) с его скромными, плотно примыкающими друг к другу домиками, и административно-религиозного центра, где возводились монументальные сооружения.
Фото 6-7. Вдоль улицы Кайс-дус-Ботироэш тянется ряд ярко раскрашенных домов, в которых традиционно жили рыбаки и рабочие соляных промыслов, а также располагались склады.
Период экономического благополучия оставил городу богатое наследие в стиле португальского барокко с интенсивным использованием азулежу.
Фото 8-8a. Церковь Мизерикордия (Igreja da Misericórdia): и портал, и ее интерьер полностью облицованы плиткой.
Фото 9-9a. В Авейру - множество фасадов, украшенных плиткой. Рисунок тут любят веселенький, пестренький, "ситцевый":)
Но городское благополучие в конце концов было прервано. Атлантические шторма постепенно намывали песчаную косу в устье Воги, и особо мощный шторм в 1575 году полностью перекрыл естественный выход из лагуны в океан. Это привело к заболачиванию местности и длительному экономическому упадку. Авейру на два столетия "вышел из строя". Пишут, что более 70% рабочей силы тогда покинули город...
Фото 10-10b. "Геологическая изоляция" помогла сохранить старинную планировку Авейру. В частности, аутентично выглядит район Бейра-Мар с его цветными домиками, где и сейчас живут рыбаки и где много кафешек, ресторанчиков с вкусной едой. Мы там отобедали, можем подтвердить.
Несколько попыток восстановить связь лагуны с океаном, предпринятых в 17-18-м веках, окончились неудачей, и только в 1808 году случился "инженерный прорыв". Строительство искусственного канала «Барра Нова» вновь соединило лагуну с Атлантикой, позволив возродить в Авейру порт, судоходство и торговлю. Это дало старт оживлению экономики, а также мощный толчок градостроению.
Фото 11. Канал в Авейру.
Фото 12-12a. Современный Авейру пересекает сеть каналов, которые выполняют роль его главных проспектов.
В начале 20-го века Авейру, благодаря строительству многочисленных зданий в стиле ар-нуво, пережил архитектурный расцвет. Массовую застройку центра города особняками в стиле модерн профинансировали разбогатевшие в Бразилии (бывшей португальской колонии) португальцы, вернувшиеся на родину. Это превратило старый город в музей под открытым небом, усилив его туристическую привлекательность.
Фото 13-14. Особняки Авейру в стиле ар-нуво
В Авейру более 2-х десятков зданий с плавными линиями, растительными орнаментами в декоре, изогнутыми линиями балконов, деталями из кованого железа, яркими изразцами. Там даже есть небольшой Музей Ар-нуво (Casa Major Pessoa).
Фото 15-15a. Особняки Авейру в стиле ар-нуво.
Фото 16-16a. Некоторые особняки ар-нуво обильно украшены азулежу.
Фото 16b. Балконы в стиле ар-нуво.
У Авейру есть свои герои. Назовем только два имени. Во-первых, это Жоау Афонсу де Авейру - мореплаватель и исследователь эпохи Великих географических открытий. Он первым из европейцев изучил регион Бенин (современная Нигерия) и сыграл ключевую роль в налаживании торговли перцем, что принесло Португалии огромные богатства.
Фото 17. Памятник Жоау Афонсу де Авейру. Фото из сети.
Но пожалуй, самый известный персонаж, связанный с Авейру, - это принцесса Жоана (1452-1490), дочь короля Афонсу V. В 1472 году она переехала в монастырь Иисуса в Авейру, отказавшись от благополучной дворцовой жизни и династического брака. В этих стенах Жоана приняла постриг и прожила там до конца своих дней, и ее присутствие превратило Авейру в важный религиозный центр. В 17-м веке Жоана была причислена к лику святых, став небесной покровительницей Авейру.
Фото 18. Памятник принцессе Жоане в центре Авейру.
Монастырь-музей
А в здании бывшего монастыря, где провела почти всю свою сознательную жизнь Жоана, с 1911 года работает музей Авейру, также известный как музей Св.Жоаны (Museu de Aveiro – Santa Joana).
Фото 19. В этом здании теперь - музей Авейру/Св.Жоаны. Монастырь построили в 15-м веке, но в 16-18-м веках неоднократно перестраивали. Нынешний его фасад - 18-го века.
Монастырь с конца 19-го века - недействующий, но в этом комплексе сохранились несколько бывших монастырских помещений, такие как церковь, клуатр, несколько капелл и хоры (верхние и нижние). Шедевром барочного искусства считаются нижние хоры, в которых находится гробница принцессы Жоаны:
Фото 20. Нижние хоры. Стены вокруг гробницы украшены резным деревянным декором, плиткой азулежу. Над гробницей - полихромный деревянный потолок в стиле барокко.
Гробница выложена мозаикой из итальянского мрамора разных цветов, а также дополнена скульптурными элементами:
Фото 21-21b. Над гробницей, спроектированной королевским архитектором Мануэлем Антунесом, работали несколько португальских мастеров.
Особое внимание заслуживает церковь Иисуса, почти сверху донизу украшенная роскошной позолоченной резьбой по дереву, а в промежутках - еще и португальской плиткой и картинами. Эта церковь является замечательным примером барочного декора.
Фото 22-22b. Главная часовня была выполнена резчиками/скульпторами Антонио Гомесом и Хосе Коррейей, а также художником Мануэлем Феррейрой и Соузой.
Фото 23-23bc. Не только главный алтарь, но и боковые часовни, а также своды богато декорированы позолоченной деревянной резьбой. На плиточных панелях - сцены жизни принцессы Жоаны.
Фото 24-24a. Своды церкви тоже исключительны. На сводах - изображения эпизодов из жизни св.Доминика (монастырь был доминиканским).
Фото 25. Клуатр бывшего монастыря.
Фото 26. Стены бывшей трапезной полностью покрыты красивой плиткой азулежу.
На втором этаже музея можно осмотреть верхние хоры и примыкающие к ним капеллы.
Фото 27. Верхние хоры. Находясь здесь, монахини могли принимать участие в мессе.
Фото 27ab. Очень богато декорированное помещение!
Фото 28-28а. Распятие в верхних хорах. Анатомически фигура Христа выглядит небезупречно, но эта полихромная деревянная скульптура 15-го века считается редкой, поскольку она "меняет выражение лица" - в зависимости от позиции зрителя. С одной стороны Христос кажется спокойным и улыбающимся, с другой - печальным, с опущенными веками и уголками губ.
Фото 29. Октогональная капелла Богоматери Непорочного Зачатия.
Фото 30-30ab. Алтарь Богоматери Розария в одноименной капелле.
Одно из помещений на втором этаже, судя по его названию (Sala-de-Lavor), первоначально было местом, где монахини занимались рукоделием (лавор - труд, работа). Однако позже, когда Жоана заболела, ее перенесли в эту комнату, и в ней она находилась до самой смерти. После причисления Жоаны к лику святых комнату превратили в часовню-реликварий.
Фото 31-31b. Сала-де-Лавор с изображением сцен из жизни св.Жоаны.
На втором этаже монастыря размещена постоянная коллекция музея, состоящая в основном из произведений сакрального искусства из монастырей, прекративших свое существование в 1834 году. Там есть интересные образцы живописи и скульптуры эпохи барокко, а также старинные предметы мебели, керамики и др. Вот несколько примеров:
Фото 32. Портрет принцессы Жоаны. Ок.1472-1475. Приписывается Нуну Гонсалвешу.
Фото 33. Святая Троица. 14-15-й вв. Школа Коимбры. Известняк.
Фото 34. Слева направо: святые Рох, Антон, Матфей. 15-й век. Школа Коимбры. Полихромный известняк.
Фото 35-35a. Колонны, капители и панели. Ок.1688. Дуб. Фрагменты главного алтаря бывшего францисканского монастыря в Авейру.
Фото 36ab. Ангелы. 18-й век. Позолоченное полихромное дерево.
Фото 37. Ангелы. 18-й век. Дуб.
С открытием в 1973 году университета Авейру началась новая страница в истории города. Рыболовство и соледобыча до сих пор играют определенную роль, но город теперь больше нацелен на инновации и IT-сектор, став одним из ведущих научно-образовательных центров Португалии. Лучшие архитекторы страны спроектировали в Авейру новенький университетский кампус, который иногда называют «архитектурным музеем современности». Мы там не побывали, но может у кого-то это получится. А еще, если уж говорить об упущенных в Авейру туристических возможностях, надо обязательно упомянуть близлежащее атлантическое побережье, известное как Кошта-да-Прата (Серебряный берег). Хотя сам Авейру расположен немного в глубине материка, на берегу лагуны, совсем рядом с ним, находится множество великолепных песчаных пляжей. Так что в Авейру можно найти что-то интересное на любой вкус.