Португалия 2024
Мафра
Введение
Национальный дворец Мафра является португальским национальным памятником, расположенным в одноименном городке в 40 км к северо-западу от Лиссабона. Это огромный архитектурный комплекс из 1200 комнат, состоящий из дворца, базилики и монастыря, к которым примыкают сад и национальные охотничьи угодья Мафры. Построенный королем Жуаном V во исполнение обета престолонаследия, дворец Мафра является выдающимся памятником барокко в Португалии и одним из крупнейших в Европе. Он классифицирован как национальный памятник с 1907 года и внесен в Список всемирного наследия ЮНЕСКО в 2019 году, став одной из самых посещаемых достопримечательностей страны. Наряду с музеем, значительная часть помещений комплекса занята сейчас военными учреждениями.
Фото 1. Общий вид дворца Мафра с базиликой на переднем плане. Длина фасада - 220 м.
Фото 2. Вид дворца сверху (фото из Википедии).
Любопытна история возникновения этого огромного сооружения. Король Жуан V, прозванный "Великодушным" (1689-1750), был озабочен отсутствием детей после 3-х лет брака и дал обет построить монастырь, если Бог дарует ему наследника. Вскоре у него родилась дочь Мария Барбара, ставшая впоследствии испанской королевой. Выполняя свой обет, король начал в 1717 году строить монастырь с храмом по проекту немецкого архитектора Иоганна Фридриха Людвига, причем в период наибольшей активности на стройке было занято порядка 50 000 рабочих. Строительство монастыря, базилики и дворца было закончено примерно через 20 лет. При работе над планом постройки Людвигу помогала группа итальянских мастеров, которых отобрал маркиз де Фонте, португальский посол при Святом Престоле в Риме.
Фото 3-3a. Дворец Марфы - центральная часть с базиликой.
Хотя главной причиной появления мафринского монастыря и дворца официально считается королевский обет, в действительности их строительство было одним из способов политического утверждения португальской монархии и её вхождения в число великих европейских держав с обширными заморскими владениями. На протяжении всего своего правления Жуан V стремился утвердить Португалию в качестве ведущей международной державы того времени, особенно страраясь превзойти в этом смысле Испанию, чья слава и мощь к тому времени уже стали закатываться. Считается даже, что в Мафре португальский монарх стремился превзойти Эль Эскориал под Мадридом, построенный Филиппом II на пике испанского могущества.
Фото 4. Памятник королю Жуану V недалеко от дворца.
Амбициозность планов Жуана V подкреплялась открытием месторождений золота в португальской Бразилии в середине 1690-х годов, когда тот ещё был принцем. Скоро золото начало поступать в Португалию, и к началу 18-го века ежегодный приток желтого металла составлял порядка двух тонн - огромные средства по тем временам. С тех пор количество золота, добываемого в Бразилии, продолжало расти в течение первой половины правления Жуана V и затем стабилизировалось в последующие десятилетия. Так что при жизни короля проблем с деньгами у него не было и поэтому он мог позволить себе финансирование даже самых экстравагантных и дорогостоящих проектов.
Фото 5-5a. Макет дворца.
Рис 6. План Национального дворца Мафра. 1-Базилика, 2-Лазарет, 3-Религиозный музей, 4-Клуатр, 5-Дворец: Северная башня, 6-Дворец: Южная башня, 7-Библиотека. Зелёным выделены платные участки. Вход в базилику свободный.
Базилика
Внушительный фасад базилики, расположенный в центре длинного дворцового фронтона, выполнен из мрамора, с двумя башнями по краям. Жуан V, желая соперничать с великолепием Рима, поручил португальскому послу при Святом Престоле прислать ему модели важнейших римских храмов. Может быть именно поэтому считается, что фасад базилики Мафры напоминает фронтон церкви Сант-Аньезе-ин-Агоне в Риме, работы Борромини. На вершине каждой башни находится карильон из 49 колоколов, изготовленный один в Антверпене, а другой в Льеже. Это было очень недешевым удовольствием, но король денег не жалел.
Фото 1. Фасад базилики. Внизу на снимке - ваш покорный слуга.
Фото 2. Статуи Св.Доминика и Св.Франциска на фасаде базилики. Скульптор - итальянец Карло Мональди. 1720-е.
Базилика Мафры, посвящённая Богоматери и святому Антонию, была заложена в 1717 году, а её торжественное освящение в присутствии короля и всего двора состоялось уже в октябре 1730 года. Она была спроектирована немецким архитектором Иоганном Фридрихом Людвигом в форме латинского креста длиной 60 метров и шириной 43 метра. Поскольку Людвиг много лет проработал в Риме, его проект был выдержан в стиле итальянского папского барокко, с видимым влиянием знаменитых римских архитекторов Бернини и Борромини.
Фото 3-4. Интерьер базилики, общий вид.
Король Жуан V не пожалел денег на отделку храма: для этой цели были приглашены лучшие мастера со всей Европы (но в основном из Италии), которые украсили базилику живописью, скульптурой, богатой декоративной отделкой и шестью (!) органами. Сейчас базилика Мафры, вдохновленная великими церквями Рима, обладает одной из самых значительных коллекций итальянской барочной скульптуры, включающей 58 статуй, а также важную коллекцию картин, представляющих работы самых известных художников Италии и Франции начала 1730-х годов.
Фото 5. Внутренняя отделка выполнена из разноцветного мрамора (преимущественно в розовых тонах) и яшмы.
Внутри базилики - один неф, по сторонам которого расположены 8 малых часовен (по 4 с каждой стороны), украшенных скульптурами и мраморными барельефными панелями. Три основные капеллы находятся: одна - в главной алтарной абсиде и две других - по обоим концам трансепта (капеллы Святых Таинств и Святого Семейства).
Фото 6ab. Вид на алтарную часть и контрфасад базилики.
Фото 7. Вид из капеллы Святого Семейства в трансепте. Напротив - капелла Святых Таинств, направо - главный алтарь.
Фото 8ab. Впечатляющие своды потолка нефа.
Над средокрестием возвышается внушительный купол высотой 65 метров и диаметром 13 метров. Это был первый купол такого размера, созданный в Португалии. Считается, что он похож на купол церкви Св.Агнессы в Риме на Пьяцца Навона.
Фото 9-9a. Купол базилики.
Главный алтарь посвящен Деве Марии и святому Антонию и его оформление представлено на двух уровнях: наверху большое скульптурное Распятие, внизу - вытянутое полотно с изображением главных святых храма. По бокам алтарной абсиды - два органа, так же как и в двух остальных больших капеллах.
Фото 10. Главный алтарь.
Фото 11аb. Заалтарный образ: Богоматерь с Младенцем и святой Антоний. Художник - Франческо Тревисани. 1730. Фото из сети.
Фото 12. Абсида главного алтаря с Распятием.
Капелла Святого Таинства (Blessed Sacrament), которую иногда называют капеллой Коронации Богородицы, находится слева от главного алтаря. Перед ней сохранилась кованая декоративная решетка, сделанная во Франции и по верху украшенная восемью бронзовыми канделябрами. Раньше такие решетки были во всех трёх главных капеллах. Внутри капеллы Святого таинства находится освящённая Папой римским статуя Пресвятой девы.
Фото 13ab. Капелла Святого Таинства с декоративной решёткой.
Фото 14. Люстра из 7 светильников в капелле Святого Таинства. Изготовлена из позолоченной бронзы Джозефом Запатти в первой половине 18-го века.
Фото 15ab. Слева: алтарный барельеф с Коронацией Богородицы работы итальянского скульптора Алессандро Джусти. 1769. Справа: статуя Девы Марии, выполненная в 1773 г. В 2020 г. папа Франциск издал декрет о папской коронации этого образа Пресвятой Девы Марии под почитаемым титулом «Богоматерь Одиночества».
Капелла Святого Семейства, находящаяся напротив капеллы Святого Таинства, также имеет красивый светильник работы Запатти, алтарный барельеф Алессандро Джусти и два органа по боковым сторонам.
Фото 16. Капелла Святого Семейства: общий вид и заалтарный барельеф.
Фото 17. Светильник и барельеф в капелле Святого семейства.
Шесть органов базилики Мафры, установленые между 1792 и 1807 годами, были изготовлены в лиссабонском Арсенале двумя самыми выдающимися мастерами того времени. Они представляют собой уникальный ансамбль, поскольку были спроектированы для одновременной игры. Написанную для них музыку можно было исполнять только в этой базилике.
Фото 18-18a. Органы базилики.
Боковые часовни нефа соединены друг с другом сквозными проходами и также богато украшены: в каждой их них имеется не меньше 4-х больших статуй.
Фото 19-19a. Анфилады боковых часовен нефа.
Фото 20ab. Так выглядят боковые часовни.
В 1752 году король Жозе I, преемник короля Жуана V, основал Королевскую школу скульптуры в Мафре, целью которой было обучение португальцев искусству скульптуры. Первым директором школы стал итальянец Алессандро Джусти, а самым известным его учеником, а затем и помощником был Мачадо де Кастро, который позже стал знаменитым португальским скульптором и первым директором Королевской академии изящных искусств в Лиссабоне. Именно им была выполнена знаменитая статуя короля Жозе I, стоящая на Торговой площади Лиссабона.
В 1753-1759 гг. Джусти вместе со своими учениками выполнил огромную работу: заменил алтарные картины в 10 боковых часовнях на аналогичные по тематике и иконографии мраморные барельефы. Сейчас картины находятся в помещениях дворца, а барельефами могут любоваться посетители базилики. Ниже представлены алтарные барельефы и статуи в некоторых боковых часовнях:
Фото 21-21e. Статуи и барельефы в боковых часовнях нефа.
Фото 22ab. Барельеф с Распятием в часовне Христа.
Фото 23ab. Барельефы в часовне Непорочного зачатия: Мадонна с Младенцем и Благовещенье.
В атриуме перед входом в базилику (нартексе) находятся 14 статуй из каррарского мрамора, две из которых, бОльшие по размерам, изображают святых Винсента и Себастьяна, наиболее почитаемых в Португалии. Их автор - знаменитый итальянский скульптор начала 18-го века Карло Мональди. Остальные скульптуры атриума изображают основателей различных религиозных орденов Католической церкви.
Фото 24. Статуи в нартексе: св.Винсент и св.Бенедикт. Скульптор - Карло Мональди. 1720-30 гг.
Фото 25. Статуи в нартексе: св.Себастьян и св.Бруно. Скульптор - Карло Мональди. 1720-30 гг.
Лазарет
В огромном архитектурном комплексе Мафры в свое время существовал монастырь, в период своего расцвета позволявший разместить общину из 300 монахов. Большую часть времени это были францисканцы, хотя около 20 лет (1771-1791) в монастыре обитали августинцы. В 1834 году монастырь был закрыт, а его помещения перешли в ведение Национального казначейства. В 1841 году монастырские помещения были переданы португальской армии, учебные заведения которой до сих пор там сохраняются. Для публики сейчас доступен только монастырский лазарет, располагающийся в левом (северном) крыле комплекса. По специальному разрешению можно посмотреть капитулярный зал, трапезную и парадную лестницу дворца.
Фото 1. Помещение лазарета.
Лазарет (infirmary) представляет собой вытянутую палату с 16 отсеками для кроватей, где, отделенные от коридора занавесками, находились больные. В дальнем конце палаты находится алтарь, который больные могли видеть со своих коек и таким образом присутствовать на мессе. Вероятно, в те времена это было одно из главных лекарств.
Фото 1a. Алтарь лазарета.
Фото 2. Отсеки для больных. На перегородке - панель из азулежу с изображением Богородицы.
За больными ухаживали монахи-медбратья, а в число штатных врачевателей входили врач и кровопускатель, приходившие из города. При госпитале были кухня и аптека, а также несколько комнат для медбратьев.
Фото 3. Лазаретная кухня.
К лазарету примыкает зал с небольшой коллекцией произведений религиозного искусства, без каких-либо особых шедевров.
Фото 4. Общий вид зала с религиозной коллекцией.
Фото 5. На большом полотне изображен св.Жан де Мата, основатель Ордена тринитариев, предстающий перед Богоматерью. Орден тринитариев был создан в 1198 г. для выкупа христиан из мусульманского плена. 18-й век.
Фото 6. Изображение казни пяти францисканских монахов, отправившихся в 1219 году проповедовать христианство в Марокко. Раскрашенная терракота, 18-й век.
Фото 7. Один из трёх клуатров монастыря. Фото из сети, в клуатры при нас не пускали.
Дворец
Дворцовые помещения идут по периметру 3-го этажа комплекса и включают три из четырех его сторон (западную, южную и восточную). Апартаменты короля и королевы располагались соответственно в Северной и Южной башнях, разделенных анфиладой комнат и залов длиной более 200 метров, самой большой в своем роде в Европе. К сожалению, почти вся оригинальная мебель из дворца была вывезена в Бразилию, когда королевское семейство убегало туда в 1807 г. от приближающихся французских войск. То, что можно увидеть там сегодня, относится в основном ко 2-й половине 19-го века. Для посетителей открыты 42 комнаты дворца, мы покажем наиболее интересные из них. Начнем с комнаты Дианы, расположенной в королевской части дворца.
Фото 1-1ab. Комната Дианы. Название происходит от потолочной росписи, выполненной в 1800 году португальским художником Сирило Волкмаром Мачадо (1748–1823). На ней изображена Диана, римская богиня охоты, и её нимфы.
Фото 2-2a. Фрагменты потолочной фрески.
Фото 3. В комнате Дианы выставлен брюссельский гобелен Яна Лейниерса (1661-1686), изображающий Александра Македонского, принимающего царицу амазонок Талестрис (которая хотела родить от него дочь - свою наследницу).
В тронном зале проводились королевские аудиенции. На богато украшенном кессонном потолоке, также работы Сирило Волкмара Мачадо, изображен Ангел-покровитель Португалии в окружении мудрецов, министров, военных и священнослужителей, защищающий короля и всю королевскую семью своим щитом. На стенах Домингос Антонио де Секвейра (1768-1837) изобразил восемь королевских добродетелей: Совершенство, Спокойствие, Доброта, Знание, Щедрость, Согласие, Постоянство и Усердие.
Фото 4. Тронный зал.
Фото 4a-4b. Две стороны тронного зала. На стенах - изображения королевских добродетелей.
Фото 5ab. Потолочная фреска.
Фото 6. Фрагмент потолочной фрески с аллегорическим изображением фигуры Лузитании (так называлась римская провинция Испании, на территории которой находится современная Португалия).
Фото 7abc. Три из восьми королевских добродетелей: Спокойствие (Tranquilitas), Совершенство (Perfectio), Постоянство (Constantia).
К тронному залу примыкает ораторий короля (его частная часовня), одно из помещений королевских покоев в Северной башне дворца.
Фото 8. Частная часовня короля (северный ораторий).
В алтаре часовни находится полотно Инасиу де Оливейра Бернардеша (1730), изображающее святого Иосифа-плотника и Деву Марию, принимающую крест, сделанный Иисусом. Потолок, расписанный Сирило Волкмаром Мачаду, изображает Ангела-покровителя Португалии с младенцем на руках, целующего знамя с надписью «Fidelíssimo» королей Португалии.
Фото 9ab. Заалтарный образ и потолочная фреска.
Из часовни мы попадаем в другие помещения личных покоев короля в Северной башне, состоящие из Большого зала, кабинета, гардеробной, спальни и прихожей. Большой зал служил приемной, а также гостиной для семьи. Сегодня здесь находятся четыре картины французских и итальянских авторов, заказанные королем Жуаном V для базилики и монастыря (около 1730 года). После упразднения религиозных орденов в 1834 году картины были перенесены из монастыря во дворец.
Фото 10. Большой зал королевских покоев.
Фото 11. Кабинет короля.
Фото 12. Гардеробная короля.
Фото 13-13b. Спальня. Кровать изготовлена во Франции в имперском стиле в 1830-е.
Фото 14ab. Умывальник и портативный обогреватель из фаянса.
Между Северной и Южной башнями дворца расположена главная галерея - один из самых больших дворцовых коридоров в Европе длиной 232 метра. Это комплекс следующих одна за другой комнат с расположенным посередине Залом благославения, где король и его свита наблюдали за литургией в базилике. Первым помещением галереи является Комната открытий, прославляющая достижения португальских мореплавателей. Этой теме посвящена потолочная фреска, написанная в 1804 г. всё тем же Сирило Волкмаром Мачадо с помощниками.
Фото 15. Комната открытий. Её стены украшены достаточно скромно портретами португальских колониальных правителей - оригинальный декор стен такой же тематики был вывезен в 1807 г. в Бразилию, да там и остался. Зато сохранился роскошный потолок...
Фото 16-16a. Потолочная фреска Комнаты открытий.
В овальном медальоне наверху слева изображен принц Генрих Мореплаватель, инициатор и организатор португальских открытий, на фоне фигур Славы и Космографии. Справа гигант Адамастор угрожает Васко да Гама в его первом плавании в Индию вокруг Африки. Адамастор - персонаж поэмы "Лузиады" Камоенса, грозный дух мыса Доброй Надежды. В правом нижнем углу — Педро Альварес Кабрал, первооткрыватель Бразилии, борется с ветрами, пригнавшими его к бразильскому берегу (плыл то он в Африку...). Самое удивительное (и непонятное) — в левом нижнем углу, где грустит закованный в цепи Христофор Колумб, ни разу не португалец.
Фото 17. Комната Судьбы.
Эта комната получила свое название благодаря росписи на потолке, выполненной Сирило Волкмаром Мачадо, изображающей генеалогию португальского королевского дома. Дон Афонсу Энрикеш, основатель королевства, рассматривает книгу судеб Португалии в окружении своих предков, потомков и законных наследников. Эта комната также называется Генеалогической комнатой королевского дома — такое имя дал ей сам художник.
Фото 18-18a. Фигура Провидения передаёт Дону Афонсу Энрикешу, первому португальскому королю, «Книгу Судеб Отечества». Рядом изображены Гуго Капет, король Франции, граф Генрих Бургундский, отец Афонсу Энрикеша, а вокруг Провидения - все остальные португальские монархи.
Фото 19. Аллегорическое полотно художника Максимо Паулино (1821), изображающее герцога Веллингтона, приветствующего возвращение на родину португальской королевской семьи после 13 лет пребывания в Бразилии.
Фото 20. Комната королевской охраны.
Фото 21ab. На потолке Комнаты охраны Сирило Волкмар Мачадо изобразил легенду о Фаэтоне, а на картине (кисти Антонио Мануэля да Фонсеки, 1855) запечатлен Эней, спасающий своего отца Анхиза и сына Аскания из горящей Трои.
Фото 22. Зал благословения — центральное помещение главного фасада, выходящее на площадь Жуана V и в базилику. Из этого зала члены королевской семьи могли наблюдать за службой в базилике, а с балкона, выходящего на площадь, король приветствовал народ.
Фото 23. В центре зала стоит скульптура из каррарского мрамора, изображающая короля Жуана V как покровителя свободных искусств. Это работа Алессандро Джусти (1748), первого директора Королевской школы скульптуры в Мафре и автора многих скульптур и статуй в базилике.
Фото 24. Вид на базилику из Зала благославления.
Фото 25. Съёмка в Комнате камергеров. Объект съёмки - на следующем фото.
Фото 26. Роспись на потолке Комнаты камергеров выполнена всё тем же Сирило Волкмаром Мачадо (конец 18-го века) и изображает аллегорию плодородия. В центре богиня плодородия держит в каждой руке по рогу изобилия, из которых выходят дети с гирляндами цветов.
За Комнатой камергеров начинается Южная башня, где находились личные покои королевы, включая Большой зал, персональную часовню, спальню, будуар м прихожую. Однако после смерти в 1853 году королевы Марии II (супруги известного нам по дворцу Пена короля-консорта Фердинанда II) в Южной башне и южном крыле дворца обосновалась уже вся королевская семья. Соответственно, эти помещения были переделаны во 2-й половине 19-го века в соответствии с их новым назначением. Это будет заметно в комнатах, которые мы увидим дальше.
Фото 27. Вид из Южной башни на фасад дворца.
Фото 28. Личная часовня королевы (южный ораторий).
Фото 29. (Бывшая) спальня королевы.
Эта спальня знаменита тем, что здесь провел свою последнюю ночь на родине последний португальский король Мануэль II. После короткого двухлетнего правления (1908-1910), накануне республиканской революции в Лиссабоне, король укрылся во дворце Мафра и спал в этой комнате с 4 по 5 октября 1910 года. В тот же день он прибыл в близлежащий порт Эрисейру, откуда отплыл в Англию, где оставался в изгнании до своей смерти в 1932 году. Именно поэтому рядом с кроватью находится его портрет, написанный в 1908 году.
Фото 30. Мануэль II (1889-1932), последний португальский король. Он правил недолго и потерял свой трон в возрасте всего 20 лет.
Из спальни, находящейся в Южной башне, мы попадаем в южное крыло дворца, переделанное для обитания всей королевской семьи во второй половине 19-го века и оформленное в стиле романтизма. Здесь мы увидели очень выразительные покои, начиная с Музыкальной комнаты, также известной как Приемная (здесь королевская семья принимала гостей) или Желтая комната. В ней особенно выделяются рояль «Джозеф Киркман» и настольное пианино «Коллар и Коллар», оба 19-го века.
Фото 31-31а. Музыкальная комната.
Фото 32. Портрет королевы Амелии Августы Богарне с дочерью Марией Амелией в Музыкальной комнате.
Фото 33. Игровая комната, или биллиардная. Здесь представлены несколько настольных игр, популярных в 19-м веке.
Фото 34-34а. Комната, посвященная королю-консорту Фердинанду II (1816-1885), супругу королевы Марии II. Мы знаем этого короля как строителя великолепного дворца и парка Пена в Синтре. Он же придумал мебель из оленьих рогов, представленную в этой комнате.
Фото 35-35a. Зал охотничьих трофеев.
До конца монархии, в 1910 году, в этом зале обычно играл окестр, во то время как королевская семья обедала рядом в столовой. После установления Республики он был украшен охотничьими трофеями, добытыми в охотничьих угодьях вокруг дворца Мафра, которые первоначально находились в комнате на нижнем этаже.
Фото 36ab. Кабаньи головы и оленьи рога из Охотничьего зала.
Фото 37ab. Резной комод в Охотничьем зале.
В 18-м веке король, королева и принцы с принцессами все питались порознь, каждый в своей столовой, а общего банкетного зала не было. Столовая, общая для всей королевской семьи, отражает новый образ жизни 19-го века.
Фото 38. Столовая конца 19-го века. Стол и стулья были изготовлены заключенными Лиссабонской тюрьмы и подарены королю Карлушу I.
Во второй половине южного крыла находится Большой зал, тогда входивший в апартаменты инфант-принцесс. Первоначально это большое помещение предназначалось для их отдыха и игр. Инфанты Португалии жили здесь в привычной обстановке и преимущественно в женском окружении. Инфанты-принцы имели аналогичные апартаменты в северном крыле дворца.
В настоящее время в Большом зале инфант находится коллекция терракотовых скульптурных моделей, созданных по королевскому заказу короля Жуана V в 1728–1730 гг. для изготовления 64 статуй и барельефов, находящихся сейчас в базилике. Здесь также выставлен большой деревянный медальон работы скульптора Жозе де Алмейды, изображающий Деву Марию с Младенцем и святого Антония, который был временно установлен на фронтоне базилики в день её освящения 22 октября 1730 года. Напомним, что базилика Мафры была освящена во имя именно этих святых.
Фото 39-39а. Большой зал инфант с коллекцией терракотовых скульптурных моделей.
Фото 40. Медальон с Девой Марией.
Библиотека
В восточном крыле дворца (посетитель приходит туда из крыла инфант) находится королевская библиотека Мафры. Это одна из крупнейших европейских библиотек 18-го века, расположенная в огромном зале площадью чуть менее 1000 квадратных метров. Здесь собрано около 30 000 томов 15-19 веков, включая светскую и религиозную литературу, а также книги по медицине, фармакологии, истории, географии, литературе, философии, архитектуре и искусству, праву и т.д.
Фото 1-1a. Библиотека Марфы.
Книжные полки, спроектированные в стиле рококо архитектором из Мафры Мануэлем Каэтано де Соузой, остались недостроенными: отсутствуют запроектированные мраморные наличники, золотые фризы и портреты ведущих писателей. Монтаж книжных полок состоялся в 1776 году, и только в 1791 году книги были расставлены по стеллажам. В начале 19-го века монах Жуан де Санта-Ана завершил инвентаризацию книг и организовал их так, как они хранятся до сих пор: северная часть отведена под религиозную тематику, а южная — под точные науки и светскую литературу.
Фото 2. Книги в библиотеке расположены в два этажа.
Помимо печатных книг, здесь также хранится важная коллекция нот, инкунабул (произведений, напечатанных между 1455 и 1500 годами, например, «Нюрнбергская хроника» 1493 года издания, содержащая иллюстрированную библейскую историю от сотворения мира), средневековых рукописных и иллюминированных книг. В библиотеке есть ряд библиографических раритетов, таких как первый латинский перевод Корана (1543), Библия-полиглот на семи языках (1514), первая «Энциклопедия», изданная под редакцией Дидро и д’Аламбера (1751-1780).
Фото 3. В конце библиотечного зала.
Как знак признания важности библиотеки, в 1754 году папа Бенедикт XIV разрешил хранить в ней 750 книг из списка запрещённых Ватиканом как "подрывных" (Index Librorum Prohibitorum). Эти книги размещены на трёх отдельных полках, помеченных буквой "Р". Одновременно Папа запретил, под страхом отлучения от церкви, выносить из библиотеки книги без разрешения португальскго короля.
Фото 4-5. Декорированные стеллажи библиотеки.
Охраняется библиотека летучими мышами (на службе португальского государства:), которые летают в ней по ночам и поедают вредных насекомых, портящих книги и полки.
Фото 48. Мы в библиотеке.
Сад
Выйдя из дворца, мы обнаружили с одной из его сторон маленький садик и немного в нем прогулялись. А примерно в 7 км от дворца находится большой лесопарк (Tapada Nacional de Mafra) - бывшие королевские охотничьи угодья. Сейчас там зона отдыха с тропами для пеших и велопрогулок, а также места для пикников. Увы, прогуляться там у нас уже не было времени.
Фото 49-49e. Садик при дворце.