Португалия 2024
Содержание:
Синтра
Дворец Пена
История этого места начинается издалека - когда ещё в 12-м веке здесь на утёсе появилась часовня Богоматери Пены (penha означает "скала" или "утёс"). В 1503 году король Мануэль I охотился в окрестных лесах, когда с высоты увидел возвращение из Индии флотилии во главе с Васко да Гамой. В благодарность за счастливое возвращение флота король распорядился построить монастырь вокруг часовни, который был завершён к 1511 году и пожертвован монашескому ордену Святого Иеронима. Монастырь был совсем небольшой - на вершине горы другого и не построишь - и обитали в нем порядка 20 монахов. Лиссабонское землетрясение 1755 года сильно повредило монастырь, однако, несмотря на разрушения, он продолжал функционировать, и только в 1834 году, после упразднения религиозных орденов в Португалии, был заброшен.
Фото 1. Монастырь Пена в 1839 году. Картина Джорджа Вивиана.
В том же 1834 году умер португальский король Педру IV, и трон унаследовала его дочь, королева Мария II, которой в ту пору было всего 15 лет. Через два года королева вышла замуж за принца Фердинанда из крохотного южногерманского герцогства Саксен-Кобург-Гота, который стал при ней королём-консортом (т.е. сам не являлся суверенным монархом). Новоиспеченный 20-летний король был хорошо образован, знал 7 языков и был большим любителем искусства: он сам хорошо рисовал (и даже получил прозвище "король-художник") и впоследствии стал известным коллекционером и меценатом. Был он также большим поклонником романтизма, художественного течения, возникшего в конце 18-го века в Германии, со смутным стремлением к идеальной действительности и совершенной гармонии жизни и искусства.
Фото 2. Дворец Пена стоит на вершине высокой скалы. Фото из сети.
Фердинанд II (под таким титулом он вошел в историю) хорошо описывается известными словами Пушкина: "Он из Германии туманной привёз учёности плоды". В числе прочего, эти плоды, вероятно, включали и интерес к средневековой архитектуре, который мог сложиться у него под впечатлением от романтических замков на Рейне. В ту пору в Германии было модно возведение новых или радикальный ремонт старых «замков», которые по своей сути становились стилизованными под замки дворцами. Не удивительно поэтому, что увидев на высоком утесе в Синтре живописные руины, часто окутанные туманом и с прекрасными видами на океанское побережье, король Фердинанд не мог устоять перед соблазном превратить их в сказочный романтический замок.
Фото 2а. Окраска дворца соответствует периодам его постройки. В тёмно-красный цвет выкрашен старый дворец (бывший монастырь), а в жёлтый и фиолетовый - новые постройки. Фото из сети.
В 1838 году на свои средства король приобретает то, что осталось от монастыря Пена и начинает строительство. Первоначально он восстанавливает сам монастырь, чтобы устроить в помещениях вокруг клуатра летнюю резиденцию для себя и своей семьи (в которой, помимо супруги-королевы, были уже и два маленьких принца). Однако, войдя во вкус, Фердинанд решил расширить дворец путем пристройки к старому зданию нового крыла с более просторными и впечатляющими залами. Работы осуществлялись под руководством барона Вильгельма Людвига фон Эшвеге, минералога и горного инженера, который в то время жил в Португалии. Он окружил дворцовый комплекс архитектурными сооружениями, отсылающими к средневековой эпохе, такими как стены с боевым ходом, смотровые башни, подъездной туннель и даже собственный подъёмный мост.
Фото 3. Вид на дворец Пена со стороны Замка мавров.
Помимо готики и ренессанса, типичных для рейнских замков-прототипов, не было забыто и португальское архитектурное наследие: замок Пена богато украсили декором в стиле мануэлино (относящимся к эпохе Великих географических открытий), а также элементами стиля мудехар (отражающим мавританское прошлое страны). В результате появился удивительный дворец, в котором эклектичное, но органично выглядящее сочетание разных стилей и эпох напоминает сказочную атмосферу «Тысячи и одной ночи».
Фото 4-5. Так замок открывается взгляду при подъёме к нему.
Строительство дворца проходило быстро и в основном было закончено в 1847 году по немецкому проекту, но с существенными модификациями, вносившимися самим королем Фердинандом. Он прожил в Пене всю свою жизнь, вначале как король-консорт, пока в 1853 году не скончалась во время родов его супруга, королева Мария II, в возрасте всего 34 лет. После этого он был регентом при своем сыне, пока тот не достиг совершеннолетия и сам не стал королем, и под конец носил уже просто почетный титул короля-отца.
Фото 6. Ворота Альгамбры - самые первые ворота Пены. Названы так из-за приданного им сходства с Воротами Справедивости во всемирно-известном мавританском дворце Гранады. Выполнены в стиле мудехар с двумя подковообразными арками разных размеров.
Фото 7. Здание бывших конюшен и каретника, находящееся напротив ворот Альгамбры, - поппури архитектурных стилей. Купол с луковкой на углу напоминает архитектуру Великих Моголов в фортах Дели и Агры; входная дверь - мавританская подкова; центральное окно над входом - неомануилино.
Фото 8. Здесь видны ворота замка в двух стилях: мавританском и ренессансном.
Фото 9. Монументальные ворота перед туннелем, ведущим на террасы дворца, украшены итальянскми пирамидками (как "Дом клювов" в Лиссабоне или Грановитая палата в московском Кремле). На щитах поверх ворот - кресты Ордена Христа, типично мануэлинская деталь.
В 1860 году Фердинанд увидел в Лиссабонской опере певицу Элизу Хенслер, которая была на 20 лет моложе его, безумно в неё влюбился и, презрев все светские условности, начал с ней встречаться. Вскоре Элиза переехала в Пену и стала играть роль хозяйки дворца, активно участвуя в его декорировании и создании окрестного парка. В 1869 году между ними был заключен морганистический брак, а немецкие родственники Фердинанда присвоили Элизе дворянский титул, сделав её графиней Эдла. Король Фердинанд и графиня прожили счастливую жизнь, и Пена стала их совместным проектом, воплощением творческой одаренности и душевной близости супругов.
Фото 10. Подъём в главный двор замка.
Поднявшись к замку, мы оказались перед парадным фасадом Нового дворца, главным украшением которого является Арка Тритона.
Фото 11. Парадный фасад замка и дворик перед главным входом (Терраса Тритона).
Фото 12. Терраса Тритона. Под аркой, обрамленной двумя башнями, находится главный вход во дворец, а над ней некое фантастическое существо поддерживает большой эркер, увитый каменной виноградной лозой. Здесь туристы надолго зависают, разглядывая удивительное чудище, находящееся перед ними.
Фото 13. Арка Тритона. Нижняя часть арки украшена рельефными изображениями, имитирующими кораллы и раковины. Выше арки - эркер, поддерживаемый Тритоном, как назвали это демоническое создание.
Вообще-то тритон - это безобидное земноводное с хвостиком, родственник саламандры, и вид у него вполне невинный. А здесь этим именем назвали какую-то устрашающую человеко-рыбу, исполняющую функцию атланта под эркером. Утверждается, что эту композицию спроектировал сам король, назвав её "Портиком сотворения мира", иллюстрирующим раннюю теорию эволюции с выводом о зарождении жизни в воде (что в принципе правильно, но уж больно замысловато представлено). По другой версии, Тритон как-то перекликается с "Лузиадами" Камоэнса и связан с темой португальских открытий.
Фото 14. Нижняя половина Тритона - водно-морская, с двумя рыбьими хвостами, покоящимися на большой раковине,
Фото 14a. ... а верхняя половина - земная, с вырастающей из головы виноградной лозой, увившей эркер.
Фото 15. Под аркой находится туннель Тритона, в нем расположен один из входов в Новый дворец.
Фото 15a. Сам туннель отделан декором в мавританском стиле.
Пройдя через туннель, мы попали в Арочный двор, названный так из-за подковообразных арок, которыми по распоряжению короля Фердинанда окружили бывший двор мануэлинского монастыря. Из двора открываются прекрасные виды на океан и усадьбу Кинта-да-Регалейра.
Фото 16. Арочный двор.
Фото 17. Вид на Арочный двор с другой стороны.
Фото 18. Аркада Арочного двора выполнена в мавританском стиле.
Фото 19. Фасад дворца, выходящий в Арочный двор.
Как и портик Тритона, фасад Нового дворца, выходящий в Арочный двор, также имеет выдающееся неомануилинское украшение. Это вольная копия знаменитого окна из монастыря Христа в Томаре, считающегося чуть ли не самым выдающимся образцом мануэлинской архитектуры в Португалии.
Фото 20ab. Окно Нового дворца в стиле мануэлино.
Фото 20bc. Сравнение мануэлинских окон Пены (слева) и Томара (справа). Томарское окно было выполнено в 1511-1513 гг. с обилием морских мотивов, символизирующих португальские географические открытия.
Фото 21. Мудехарская арка в Арочном дворе. А канаты вокруг двери - это уже неомануилино.
Фото 22. Вид на Замок мавров и город Синтру с Пути часовых, который проходит по крепостной стене вокруг дворца Пена. Начинается Путь часовых в Арочном дворе.
Поднявшись по лестнице из Арочного двора, мы оказались перед крыльцом, увенчанным острым шпилем. Это - вход в Часовню, которая фактически не изменилась с монастырских времён. Скорее всего, она была спроектирована архитектором Диого де Боитакой, в числе проектов которого - монастырь Жиронимуш в Белене под Лиссабоном.
Фото 23ab. Часовня и колокольня монастыря Пена, вошедшие в дворцовый комплекс. Колокольню надстроили двумя этажами и получился донжон, чем-то напоминающий башню Белен в Лиссабоне.
Фото 24. Внутри часовни. В ней один неф, выложенный изразцами с бело-зелёным рисунком, а в конце - арочный проем, ведущий к алтарной части.
Фото 25. Главный алтарь часовни имеет готический потолок с рёбрами и украшен азулежу 17-го века.
Выдающийся запрестольный образ главного алтаря был заказан королем Жуаном III у знаменитого французского скульптора Николя де Шантерена, творившего в Португалии в 1517-1551 гг. Он также работал в монастырях Жеронимуш в Белене и Санта-Круз в Коимбре. Многофигурная скульптурная композиция, выполненная из белого алебастра и чёрного известняка, размещена в триумфальной арке и состоит из семи эпизодов, тем или иным образом связанных с Рождеством Христовым.
Фото 26. Запрестольный образ главного алтаря (1528-1532). В центре композиции - Мадонна с Младенцем, сцены по периметру представляют (по часовой стрелке): Сретенье, Благовещенье, собственно Рождестово (по центру вверху), Поклонение волхвов, Бегство в Египет. В нише внизу - воскресший Христос. К сожалению, за 500 лет алебастр слегка расплылся и фигурки из него стали "нерезкими", но по-прежнему можно оценить совершенство изначального замысла скульптора.
Витражное окно в нефе часовни было изготовлено в 1840 году по заказу Фердинанда II и изображает историю возникновения монастыря Пена.
Фото 27. Витражное окно. В нижнем ряду слева - король Мануэль I с макетом монастыря в руках, который он повелел построить, увидев с этого места возвращение флотилии Васко да Гамы из Индии. Справа колепреклонённым изображен сам великий мореход. В верхнем ряду видим Мадонну со святым Георгием, покровителем ависской португальской династии. Ещё выше - гербы Фердинанда II (саксонский и португальский), а также крест Ордена Христа и армиллярная сфера - символы географический открытий Португалии.
Фото 27а. Витражное окно - Богоматерь и Св.Георгий, плюс гербы Фердинанда II.
Фото 27b. Витражное окно - король Мануэль I и Васко да Гама.
Туристы входят во внутренние помещения дворца через его старую половину, где их сразу же встречает...
Фото 28ab. ... бюст короля Фердинанда II.
Но Фердинанд был не единственным португальским королем, обитавшим в Пене. После его смерти в 1885 году дворец перешел во владение графини Эдла, что в то время вызвало большой общественный резонанс, поскольку Пена уже считалась историческим памятником. Поэтому вдова Фердинанда в 1889 году продала дворец португальскому государству, оставив за собой только шале в нижней части парка, где она продолжала проживать.
Фото 29. Мануэлинский клуатр (1511), часть старого монастыря. Стены галерей клуатра покрыты испано-мавританскими изразцами 16-го века.
Фото 29a. Помещения клуатра были перестроены под жилые покои сначала Фердинада II и графини Эдлы, а начиная с 1890 г. - короля Карлоса I (1863-1908) и королевы-супруги Амелии Орлеанской (1865-1951).
Фото 29bc. Над клуатром возвышается (надстроенная) колокольня с часами.
После покупки государством дворец вошел в состав имущества короны и стал летней резиденцией Карлоса I, внука Фердинанда. Вместе со своей семьей (женой-француженкой Амелией Орлеанской и двумя сыновьями) Карлос проводил в Пене летние месяцы вместе с небольшим количеством придворных. В это время дворец претерпел ряд изменений, но принципиальных его преобразований не было.
Фото 30. Обеденный зал находится на первом этаже клуатра и занимает помещение бвышей монашеской трапезной. В нем сохранился ребристый сводчатый потолок 16-го века. Фото из сети (при нас зал был закрыт).
В феврале 1908 года Карлос I и наследный принц Луис Филипе были застрелены во время покушения на королевскую семью на Торговой площади в Лиссабоне. Несмотря на это трагическое событие, во дворце Пена мало что изменилось. Вдовствующая королева Амелия стала проводить там много времени, словно находя в Пене утешительное убежище, появлялся там и её младший сын, ставший королем Мануэлем II (1889-1932). В 1910 году в Португалии была провозглашена республика и королевская семья отправилась в изгнание. После этого Амелия лишь однажды посетила дворец Пена, когда приезжала Португалию в 1945 году по приглашению диктатора Антониу Салазара. Остаток жизни она провела во Франции и после смерти была похоронена вместе с семьей в королевском пантеоне монастыря Сан-Висенте-де-Фора в Лиссабоне.
Фото 31. Кабинет короля Карлоса I, также на первом этаже, расположен в бывшем капитулярном зале монастыря.
Фото 31а. На стенах кабинета висят несколько картин кисти самого короля с изображением нимф и сатиров в парке Пена, на фоне силуэта дворца.
Фото 32ab. Рисунки выполнены в стиле модерн с плавными линиями и игривыми сюжетами.
Фото 33. Спальня короля Карлоса I когда-то была частью монашеского дормитория. Король обходился на редкость скромной спальней, отдав "королевскую" своей жене.
Фото 33a. Картины на стенах спальни, включая работы самого короля, изображают сюжеты, связанные с Синтрой.
Если жилые покои короля выходили на первый этаж клуатра, то весь второй этаж был отдан в распоряжение королевы Амелии. Раньше на этом этаже были монашеские кельи, перестроенные при Фердинанде I в жилые покои для него и его второй жены, графини Эдлы. У них была общая спальня (редкое для 19-го века явление), что объясняет существование только одной "королевской" опочивальни во дворце Пена.
Фото 34. Спальня королевы Амелии. Стены и потолочные своды украшены геометрическими переплетающимися мотивами в стиле мудехар.
Фото 34a. Кровать 17-го века из бразильского черного дерева с балдахином привезена с Гоа, некогда португальской колонии.
Фото 35. Впечатляющие потолочные своды в спальне королевы Амелии украшены королевскими гербами.
Украшением Старого дворца является Арабский зал - бывшая гостинная Фердинанда II, служившая частью его личных апартаментов, в которой он принимал ближайших друзей и родственников. Зал называют арабским из-за многочисленных мавританских мотивов в его росписи. Она была выполнена в 1854 году итальянским художником Паоло Пицци в технике trompe-l'oeil - оптической иллюзии, создававшей эффект объемности. Однако снимать Арабский зал было тяжело из-за толпы посетителей.
Фото 36. Арабский зал. Считается, что искусно нарисованные мавританские арки делают его похожим на мечеть.
Фото 36a. Арабский зал. Художник использовал разнообразие серых тонов для имитации камня.
Фото 37. Общий вид арабской гостинной (переснято из путеводителя). Старинная португальская мебель находится в этом зале с момента его создания.
Фото 38ab. Украшения Арабской гостинной: бюст Фердинанда II и декоративная ваза.
Будучи активным меценатом, Фердинанд II поддерживал художников разных направлений, в том чиcле Вацлава Цифку, который много работал в Пене. Художественные изделия, представленные ниже, находятся в последней комнате Старого дворца.
Фото 39ab. Керамические тарелки Вацлава Цифки (1811-1884). Он был талантливым чешским ландшафтным архитектором, фотографом и керамистом. Работал над украшением дворца Пена майоликой и фарфором, а также участвовал в создании парка Пены. Сюжет его левой тарелки - "Триумф Галатеи", правой - "Суд Соломона".
Фото 39. Барельеф Витора Бастоса (1830-1894) "Cholera Morbus" (Болень холера). 1856.
Фото 40. Курительная комната, первое помещение Нового дворца, также отделана в мавританском стиле.
Фото 40a. Комнату освещает люстра из богемского стекла с призмами в форме листьев, цветов и плодов.
Парадный зал формирует центр Нового дворца. Здесь принимали и развлекали гостей Пены, поэтому во времена монархии тут стоял биллиард, который сейчас убрали, чтобы не мешать проходу посетителей. Дизайн зала был тщательно продуман, поэтому его архитектура гармонично сочетается с отделкой и мебелью.
Фото 41. Зал богато украшен, стены и потолок покрыты белой штукатуркой на розовом фоне с различными растительными мотивами. Коллекция витражного стекла, собранная королем Фердинандом, была вставлена в три центральных окна. Центральная люстра в неоготическом стиле гармонирует с 4 канделябрами по углам зала, которые держат в руках "турки".
Фото 41а. Мебель из морёного ореха, обитая шагреневой кожей, выполнена в эклектичном стиле, характерном для 19-го века.
Фото 42. Комплект мебели состоит из восьми диванов с высокими спинками и зеркалами, рядом с которыми поставлены кресла.
Фото 42а. На верхних полках диванов установлены изделия из восточного фарфора из коллекции короля Фердинанда.
Фото 42b. Перед диванами по концам зала установлены столики, по-видимому, для карточных игр.
Фото 43ab. "Турок", держащий в руках канделябр.
Фото 44. Олений зал, находящийся в круглой башне Нового дворца, получил свое название от оленьих голов, которыми он декорирован. Зал предназначался для проведения банкетов, которые сервировались на круглом столе, установленном вокруг центральной колонны.
Парк Пена
После осмотра дворца Пена мы решили заглянуть и в его парк. Времени у нас было немного (в тот день предстояло посетить ещё Замок мавров и усадьбу Монсеррат), поэтому по парку мы пробежались рысью и кое-что из его достопримечательностей пропустили из-за спешки. Но даже то, что увидели, произвело большое и очень благоприятное впечатление. Приятно удивила также относительная безлюдность этого места, особенно по сравнению с толпами в самом дворце. Видимо, у большинства посетителей на Синтру отведён всего один день, в который посещение парка Пены никак не укладывается. Но нам это было только на руку, позволив лучше почувствовать природную красоту парка. Мы начали его осмотр от дворца, поднявшись к самой высокой точке парка, и затем спустились по дорожкам вниз к озёрному входу, откуда уже было недалеко до Замка мавров.
Фото 45. На дорожке парка.
Как постройкой дворца, так и обустройством парка вокруг него занимался король Фердинанд II. Для этого за период 1838-1882 гг. он приобрел порядка 200 га земли, на которых был создан парк в английском стиле, с имитацией нетронутой природы, усиленной скалами, водопадами и пышной растительностью. Большое участие в дизайне парка приняла вторая супруга короля, графиня Эдла. Заканчивали обустройство парка уже после смерти Фердинанда в 1885 году.
Рис.1. План парка Пена с нашим маршрутом. 1-Дворец Пена, 2-Храм с колоннами, 3-Высокий крест, 4-Ракушечное озеро, 5-Папортниковая долина, 6-Фонтан птичек, 7-Долина озёр, 8-Нижний выход; 9-Ферма Пены; 10-Шале графини Эдлы.
В парке Фердинанд II хотел добиться той же романтической ауры, которая присутствует в дворце Пена. Извилистые дорожки ведут посетителя от одного объекта к другому через лес, где местная флора смешалась с экзотическими для Португалии растениями. Среди деревьев разбросаны павильоны и фонтанчики, мостики через через ручьи и небольшие водоёмы.
Фото 46. Храм с колоннами (фото из сети; мы мимо него пробежали, не заметив).
Фото 46a. Один из мостов парка.
Поначалу мы долго поднимались наверх, где установлена одна из главных достопримечательностей парка - Высокий крест.
Фото 47. Подъём к Высокому кресту.
На самом высоком из холмов Синтры, на высоте 528 м над уровнем моря, в парке Пены установлен Высокий крест (Cruz Alta). Впервые крест на этом месте поставили по распоряжению короля Жуана III в 1522 году. До 19-го века тот крест не дожил, поэтому Фердинанд II приказал установить новый крест высотой 3,5 м на замену старому, выполнив его из переплетённых стеблей в стиле мануэлино. Этот крест пострадал от удара молнии в 1997 году, поэтому в 2008 году был заменен нынешней его копией, выполненной из цельной глыбы известняка.
Фото 48ab. Высокий крест. От него открываются красивые панорамы, в том числе на дворец.
Фото 49. Вид на дворец Пена от Высокого креста (с некоторым приближением, конечно:).
Фото 50. От креста дорога пошла вниз...
Фото 51-51a. ... и вдоль неё часто попадались огромные валуны.
Следуя своему увлечению коллекционированием, Фердинанд высадил вдоль дорожек деревья со всех континентов, превратив 85 гектаров парка Пена в самый большой дендрарий в Португалии, где особо выделяется коллекция азиатских камелий, оказавшихся тут по задумке Фердинанда II ещё в 1840-х годах. Растения были завезены из Китая и Японии и посажены французским садовником, который также использовал и сорта местной селекции. Период цветения камелий приходится на февраль-апрель, и нам повезло оказаться в парке именно в это время. Кусты камелий уже очень старые, и они растут будто бы естественным образом в лесу.
Фото 52ab. Камелия японская.
Фото 52cd. Цветут фуксия боливийская (слева) и лавровишня (справа).
Фото 53. Вдоль дороги растительные фишки парка: папортники и камелии.
Местечко на снимке ниже называется Ракушечное озеро (Lagoa da Concha). Оно получило своё название от находящейся рядом маленькой ниши, украшенной ракушками и черепками. Предположительно, эти украшения были сделаны монахами-иеронимитами где-то в 16-м веке.
Фото 54. Ракушечное озеро.
Фото 55. Папортник рядом с Ракушечным озером.
От этого места начинается одна из самых красивых частей парка Пена - Папоротниковая долина королевы (Feteira da Rainha). Это собрание раскидистых древовидных папортников из Австралии и Новой Зеландии, посаженных в долине с уникальными климатическими условиями, создаваемыми протекающей по ней маленькой речкой. Каскад небольших прудов на этой речке обеспечивает свежесть и влажность, необходимые для произрастания папортников. Долина названа в честь королевы Амелии, последней монаршей обитательницы дворца Пена (подробнее о ней - см. рассказ про дворец).
Фото 56. Начало Папортниковой долины.
Фото 57. Речка, протекающая в Папортниковой долине.
Фото 58-59. Через речку переброшены маленькие живописные мостики.
Фото 60-61. В Папортниковой долине.
Фото 62-63. В нижней части Папортниковой долины находится живописный водоем.
На краю Папортниковой долины возвышается, как часовой, самое экзотическое и горячо любимое туристами дерево парка - гигантская туя (Thuja Plicata). Её родина - Северная Америка, а неофициальное название - западный красный кедр. Эти деревья были посажены в парке еще во времена Фердинанда II, но одно из них особенно выделяется благодаря своим размерам (35 м в высоту) и необычной форме.
Фото 64ab. Гигантская туя.
У гигантской туи оригинальный способ размножения. Её нижние ветви изгибаются вниз, к почве, где они укореняются, после чего возвращаются в вертикальное положение. Парк Пена особенно знаменит этими деревьями. У них часто встречаются толстенные стволы, а мощные нижние ветви, растущие вбок, напоминают руки, демонстрирующие бицепс:).
Фото 65-65a-65b. Гигантская туя крупным планом и в разных ракурсах.
Фото 66-66а. Туя как бы специально выгнулась, приглашая туристов присесть и сфотографироваться. (Позже мы прочитали, что этого было делать нельзя:).
В нижней части Папортниковой долины расположен живописный павильон под названием "Фонтан птичек" (Fonte dos Passarinhos). Он построен в арабском стиле в виде шестигранника со сводчатым куполом и украшен декоративными изразцами. Хорошая акустика внутри него усиливает звук фонтана, спрятанного в павильоне. По периметру купола видна надпись на арабском языке. В ней упоминаются два монарха, благодаря которым начались работы в Пене: Мануэль I, отдавший указание построить часовню Пена в 1503 году, и Фердинанд II, начавший здесь строительство дворца в 1840 году. В соответствии с мавританским стилем павильона, оба они именуются в арабском тексте "султанами".
Фото 67. Павильон "Фонтан птичек". Внутри него парапет купола украшен фигурками птичек, отсюда и название.
В нижней части парка находится Долина озёр (Vale dos Lagos). Она состоит из пяти искусственных озёр, соединённых маленькими водопадами и окруженных пышной растительностью. Под водой плавают карпы, а на воде тусуются разные водоплавающие птички: утки, гуси и лебеди. На самих озерах для них построено жилье, напоминающее владения короля Фердинанда II в Синтре.
Фото 68. В Долине озёр.
Фото 69. В центре пруда - птичий домик в мавританском стиле (стилизация под соседний Замок мавров).
Фото 70. Этот домик не претендует на историзм, но пользуется популярностью у птичек.
Фото 71. Вход в домик охраняют гуси...
Фото 72. ... они же дежурят у кормушки.
Фото 73. Этот птичий домик напоминает уже сам дворец Пена.
Фото 74-75. Рядом с озёрным входом в парк.
Фото 76. Папортниковая клумба у нижнего входа в парк.
Фото 77. Мемориальная стелла в честь Фердинанда II - строителя дворца и основателя парка Пена.
В заключение несколько слов про дальнюю (западную) часть парка, где мы не были. При наличии времен туда стоит сходить и посмотреть шале графини Эдла, второй жены Фердинанда II. Вокруг шале разбит сад с тщательно подобранными ботаническими коллекциями, включая и второй папортниковый сад Пены (но на этот раз уже не королевы, а графини:). В дополнение к папортникам, там есть также азалии и родендроны. Помимо шале, в западной части парка расположена ферма с конюшнями и теплицами.
Фото 78. Шале графини Эдла. 1869. Фото из сети. Это было первое шале в Португалии в альпийском стиле, позже вошедшем в моду.
Фото 79. В папортниковом саду графини Эдла. Фото из сети.
"Синтра воистину великолепна, другим областям нелегко сравниться с ней, а моя возлюбленная Пена, по моему мнению, - бриллиант в короне Синтры". Король Фердинанд II.