Испания
Содержание:
Эскориал
Эскориал был первой остановкой в нашей поездке по Испании в прошлом декабре. Прилетев рано утром в Мадрид, мы не стали в нем задерживаться (решив посмотреть его уже перед отъездом), а сразу же поехали на арендованной машине в Эскориал, который был по пути к месту нашей первой ночёвки в Сеговии. В Эскориале мы провели несколько часов, осматривая его самостоятельно с помощью нескольких путеводителей, один из которых мы купили прямо на месте. Впечатлений было много, фотографий тоже, поэтому рассказ об Эскориале получился длинный и начнем мы его с короткого исторического введения.
Введение
Среди гор Сьерры-да-Гвадаррама, в 50 км к северо-западу от Мадрида, стоит огромный, мрачноватый и суровый, но исполненный собственного достоинства дворец - обитель и главное детище знаменитого испанского короля Филиппа II. Нигде в Европе в то время не создавалось такого архитектурного гиганта, и исчерпывющую характеристику этому творению дал английский путешественник Генри Мортон: "Ни одно великое строение не раскрыло так явно своего строителя, как Эскориал... Этот дворец - сам король, воплощённый в граните."..."Человек, разумеется, вправе ожидать хоть немного теплоты в таком количестве гранита, но, очевидно, Филиппу II было нечего вложить".
Фото 1. Горы Сьерры-да-Гвадаррама вокруг Эскориала.
Официальное название этого гигантского комплекса - Real Monasterio de San Lorenzo de El Escorial (Королевский монастырь Святого Лаврентия в Эскориале) отражает первоначальный замысел монарха. 10 августа 1557 г. 30-летний Филипп II, совсем недавно взошедший на испанский трон, одержал свою первую и очень важную военную победу над французами в местечке Сен-Кантен во Фландрии. Этот день совпал с праздником св.Лаврентия, и победивший король дал обет построить монастырь в его честь в знак благодарности за небесную поддержку со стороны святого.
Фото 2-2a. Эскориал.
Другая, не менее важная причина возникновения Эскориала, проистекает из завещания Карла V, великого короля-правителя почти всей Европы и отца Филиппа II. Он скончался в 1558 году, предварительно отойдя от дел и передав правление в Испании в руки своего сына. В своем завещании он изменил первоначальное желание быть похороненным в Гранаде рядом с родителями (об этом пантеоне у нас есть отдельный рассказ) и обратился к сыну с просьбой построить для него достойную новую усыпальницу в другом месте. Эскориал и стал таким местом и будущим пантеоном всех испанских королей, начиная с династии Габсбургов (1516-1700) и по сей день. Монастырь же рядом с пантеоном обеспечивал непрерывную молитву за упокой души усопших властителей и членов их семей.
Фото 3-3a. Парадный фасад и главный портал.
Третья причина возникновения Эскориала заключается в глубокой религиозности самого Филиппа II и его нетерпимости к ересям, главной из которых он считал протестантизм. Он предпочел жить рядом с монахами, нежели с придворными, и править миром из своего монастырского пристанища, в котором для него были построены скромные апартаменты. Как говорил сам Филипп II, "я построил дворец для Бога и лачугу для себя". Эскориал стал для него комфортным убежищем, из которого он много лет вел непримиримую борьбу с протестантами и где провел свои последние дни.
Фото 4. Южный фасад Эскориала.
Эскориал служил многим целям и поэтому объединил в себе несколько построек различного назначения: монастырь с храмом, училище для распространения знаний, в том числе религиозных, королевский пантеон и жилую резиденцию королей (назвать тамошние покои Габсбургов дворцом язык не поворачиватся). Для целей использования в училище и монастыре была создана библиотека, одна из лучших в Европе в то время.
Фото 5. Сад Эскориала с южной стороны.
Монастырь был передан Филиппом II ордену Святого Иеронима (иероминитам), видимо, по примеру отца, который провел последние месяцы жизни в монастыре Сан-Херонимо-де-Юсте в испанской Эстремадуре (мы в том монастыре тоже побывали, и когда-нибудь про него напишем). С 1885 года монастырем Эскориала (а он до сих пор функционирует) заведуют уже августинцы. С 1984 года Эскориал (весь комплекс построек) является объектом Всемирного наследия ЮНЕСКО.
Фото 6. Сад с южной стороны предназначался для монахов.
Строительство Эскориала началось в 1563 г. и продолжалось всего 21 год, что объясняет исключительное единство стиля всего комплекса. Первоначально его архитектором и автором первого проекта был Хуан Батиста де Толедо, который в своё время работал в Ватикане помощником у Микеланджело. После его смерти в 1567 году это место занял Хуан де Эррера, считающийся одним из лучших архитекторов ренессансной Испании, который в основном и закончил строительство, добавив многие элементы, отсутствовавшие в плане Хуана де Толедо. В итоге получился огромный архитектурный комплекс, заключенный в прямоугольник размером 206х161 метр с башнями по углам, в котором было около 1200 дверей, 2600 окон и 24 км внутренних коридоров. Иногда говорят, что своей формой Эскориал напоминает решётку, на которой поджаривали св.Лаврентия, но это скорее всего экскурсоводческие байки.
Фото 7. Эскориал - вид сверху (фото из сети).
Возведенный из местного серого гранита при минимуме декора, Эскориал получился суровым и аскетичным, "холодный как серые глаза и гранитное сердце его основателя", по образному выражению одного испановеда. Однако за Эскориалом стоит 800 лет непоколебимого христианства, обеспечившего испанцам победу над исламом в ходе Реконкисты. И если вначале замки в Кастилии строили для войны с маврами, то Эскориал - замок нового крестового похода, уже против протестантов, гранитная штаб-квартира Контрреформации. Быть красивым и изящным в этой роли ему было бы неуместно.
Фото 8. Макет Эскориала (вид спереди). 1-Парадный фасад, 2- Двор Королей, 3-Базилика, 4-Училище/Семинария, 5-Монастырь, 6-Библиотека, 7-Монастырский клуатр с капитулярным залом.
Фото 8a. Макет Эскориала (вид сзади). 7-Монастырский клуатр с капитулярным залом, 8-Дом Короля, 9-Галерея битв, 10-Дворец Бурбонов, 11-Сад монахов с южной стороны, 12-Личный сад короля, 13-Личный сад королевы.
Базилика
Первое место, куда попадает посетитель Эскориала, купивший билет в кассе, - огромный Двор Королей (Patio de los Reyes), находящийся перед фасадом Базилики.
Фото 1. Двор Королей. Слева от него училище, справа - монастырь (они закрыты для посещения).
Фото 2. На фасаде Базилики - постаменты со статуями 6 королей Иудеи работы скульптора Хуана Батисты Монегро. Камень для всех статуй был взят из одного и того же гранитного блока.
Имя каждого короля подписано на постаментах, на которых также приводятся относящиеся к ним фразы на латыни. Наиболее известны из этих королей Давид и Соломон, расположенные в центре. В руках Давида арфа (он любил музицировать), а надпись на его постаменте гласит "Operis exemplar a Domino recepit" (Он получил образец от Бога). Соломон держит книгу, символ мудрости, а его постамент гласит "Templum Dño aedificatum dedicavit" (Он посвятил построенный храм Богу). В обоих случаях речь идёт о Первом храме Иерусалима, который замыслил Давид, а построил его сын Соломон. Считается, что Соломон служит библейским прототипом Филиппа II, который построил Эскориал как «новый Соломон», возводящий монументальный храм Богу.
Фото 3. Интерьер базилики. Над главным алтарем - фреска 16-го века "Коронация Богородицы" кисти Луки Камбьозо.
Базилика Эскориала - его духовный центр и тот стержень, вокруг которого построен весь этот грандиозный религиозный комплекс. Хуан де Эррера, его главный архитектор, во многом позаимствовал план Базилики на основе греческого креста у собора Св.Петра в Риме, так же как и грандиозный купол высотой почти в 100 м и 17 м в диаметре, находящийся в среднекрестии и поддерживаемый четырьмя мощными пилонами. Базилика была освящена в августе 1586 г. в праздничный день святого Лаврентия, которому и посвящён храм. Предназначен он был исключительно для посещения королем и его придворными и основной его достопримечательностью служит главный алтарь с роскошным ретабло. По внутреннему периметру нефа расположены ещё 36 часовен, но их трудно рассмотреть, поскольку все они закрыты решетками.
Фото 4. Главный алтарь храма. По сторонам от него - кенотафы Карла V и Филиппа II.
Заалтарная композиция (ретабло) высотой 30 м расположена на 4-х уровнях и богато украшена колоннами из разноцветного мрамора с отделкой из яшмы и оникса с 15 бронзовыми статуями (Отцы Церкви, евангелисты, апостолы), расположенными наверху и по краям. Авторы статуй - миланский скульптор Леоне Лиони и его сын Помпео. Алтарные картины на евангельские сюжеты выполнены итальянскими художниками Пеллегрино Тибальди и Федерико Цуккаро.
Фото 5. Главная картина ретабло - мученичество Св.Лаврентия, которого заживо изжарили на железной решётке (в центре). Художник - болонец Пеллегрино Тибальди.
Фото 6. Верхняя часть ретабло. Под Распятием в окружении свв. Петра и Павла находятся три полотна кисти Федерико Цуккаро: Воскресение, Вознесение Богородицы (в центре), Сошествие Святого Духа.
Фото 7. Богатая алтарная дарохранительница (табернакль) высотой 4,5 м была спроектирована Хуаном де Эррерой, а выполнена Джакомо Треццо из мрамора в 1579-86 гг. После французского вторжения из неё пропала драгоценная внутренняя реликвия из золота и драгоценных камней с топазом «размером с кулак».
По сторонам от главного алтаря находятся два мавзолея с кенотафами Карла V (слева) и его сына Филиппа II (справа), изображенными там в молитве вместе со своими семьями. Над каждым мавзолеем изображен герб соответствующего монарха: у Карла V это орел Священной Римской империи, чьим императором он являлся; у Филиппа II - герб Испании. Глубоко под алтарем находится королевская крипта, где покоятся бренные останки этих монархов. Кенотафы, таким образом, подчеркивают роль Эскориала как королевского пантеона Габсбургов. Любопытно, что лица королей обращены в сторону от посетителей базилики, которые не могут их разглядеть. Их хорошо видно, однако, из королевского дворца, расположенного позади базилики. Находясь там, испанские монархи могли незаметно присутствовать на мессе и лицезреть повернутые к ним лица их славных предков.
Фото 8ab. Королевские мавзолеи по бокам главного алтаря. Слева - Карл V, справа - Филипп II.
Фото 8cd. Рядом с Карлом присутствует его жена Изабелла Португальская (мать Филиппа II), две его сестры и дочь Мария, будущая императрица Священной Римской империи. Филиппа II окружают три(!) жены и сын Дон Карлос, Принц Астурийский. Авторы статуй - отец и сын Леони.
При выходе из базилики нужно обязательно заглянуть в Часовню докторов (Chapel of the Doctors), где находится мраморное Распятие - шедевр знаменитого флорентийского скульптора Бенвенуто Челлини (1500-1571). Челлини сделал эту скульптуру из каррарского мрамора в 1562 году для украшения своего собственного захоронения, но не удержался и продал её Медичи. Последние дипломатично преподнесли её Филиппу II для украшения Эскориала в 1572 г.
Фото 9ab. Распятый Христоc Бенвенуто Челлини. Утверждается, что лицо Христа напоминает его образ на Туринской плащанице. Необычно также, что Челлини изобразил Христа полностью обнаженным, но сейчас он прикрыт белой тканью.
Вероятно, большАя площадь внутренних поверхностей собора не позволила габсбургским королям покрыть её всю росписью. В частности, нерасписанным остался купол базилики. Те фрески, что мы видим внутри сегодня, принадлежат кисти двух итальянцев по имени Лука: Лука Камбьозо (1527-1585), написавший фрески в алтаре и хорах, и Лука Джордано (1634-1705), автор всего остального. Бурбонские короли Испании относились к Эскориалу менее трепетно и закончить роспись базилики не удосужились.
Фото 10ab. Лука Камбьозо. Фреска "La Gloria" (Рай), изображающая ангельский оркестр с хором. 16-й век. Находится на потолке верхних хоров (туда не пускают, к сожалению).
Неаполитанец Лука Джордано по прозвищу "Быстрый" (итал. Fa Presto), названный так из-за скорости, с которой он рисовал свои произведения, расписал своды базилики 8-ю огромными фресками по заказу короля Карла II. На эту работу у него ушло 22 месяца, с сентября 1692 по июль 1694 г.
Фото 11. Фрески Луки Джордано, конец 17-го века. В большой арке над органом - "Исход" (израильтян из Египта). На переднем плане - канделябр с 15 свечами для пасхальной "Тёмной утрени".
Фото 12. Деревянное архитектурное сооружение, имитирующее яшму, которое используется во время пасхальной недели. Спроектировано Хуаном де Эррерой.
Среди других примечательных особенностей Базилики — два больших латунных канделябра, изготовленных в Антверпене в 1571 году Яном Симоном: один для пасхальных богослужений «Тёмной утрени», а другой для королевских похорон, которые проводятся здесь и по сей день. Оба канделябра показаны на снимках выше.
Библиотека
Библиотека Эскориала с её расписанным фресками сводчатым потолком выглядит как великолепная Ватиканская галерея. Богатство убранства библиотеки показывает, какую важность придавал ей Филипп II - он собрал здесь богатейшую коллекцию книг и рукописей, включая около 4 тыс. томов, принадлежавших лично ему. Кроме того, он заказал приобретение самых выдающихся библиотек и произведений как в Испании, так и за рубежом. Сейчас библиотека располагает коллекцией из более чем 40 тыс.томов исключительной ценности, включая 600 инкунабул и 10 тыс. книг 16-го века. Рукописное собрание включает несколько тысяч средневековых кодексов и арабских рукописей. Выносить без разрешения книги из библиотеки было строжайше запрещено под угрозой отлучения от церкви самим папой римским (соответствующее предупреждение висит на обеих её дверях).
Фото 1-1a. Общий вид библиотечного зала с двух концов.
Фото 2. По центру зала стоят средневековые приборы и мраморные столы с реликвиями (например, молитвенники королей, письменный прибор св.Терезы).
Фото 3. Библиотека изначально была декорирована астрономическими инструментами. Один из них - эта армиллярная сфера, модель геоцентрической системы мира по Птолемею (с Землей в центре). Прибор был создан флорентийцем Антонио Сантуччи в 1582 г. и подарен Филиппу II кардиналом Фернандо Медичи.
Библиотека была спланирована Хуаном де Эррерой, который также позаботился о проектировании книжных полок из ценных пород дерева, привезённого из Индии. Необычно то, что книги стоят на полках корешками внутрь - наружу обращены их позолоченные обрезы. Непонятно, как при таком способе размещения можно было найти на полке нужную книгу. Традиция эта уходит к временам постройки Эскориала - вероятно, в те времена корешки книг не подписывали и повернутыми к стене их держали для сохранности.
Фото 4. Один из стеллажей библиотеки с книгами "задом наперед".
Обратимся теперь к фрескам, которыми расписаны стены и потолок библиотеки. На торцах библиотечного зала представлены Теология (откровенные знания) и Философия (приобретенные знания). Потолочный свод между ними расписан изображениями «Семи свободных искусств» — цикла научных дисциплин, которые составляли основу античной и средневековой систем образования. Цикл состоял из двух частей: тривиум (три дисциплины искусства слова: Грамматика, Риторика и Диалектика) и квадривиум (четыре дисциплины искусства чисел: Арифметика, Геометрия, Музыка и Астрономия). Фрески на сводах были написаны в маньеристском стиле Пеллегрино Тибальди по иконографической программе отца Хосе де Сигуэнсы в 1586 г.
Фото 5. Теология (на южном торце зала со стороны монастыря). Картина под аркой изображает Никейский собор под председательством императора Константина.
Фото 6. Философия (на северном торце зала со стороны училища). Картина под аркой изображает Афинскую школу с Зеноном и Сократом.
В каждом из семи пролетов свода находится аллегорическое изображение какого-то "искусства", а в люнетах по сторонам показаны по два прославленных представителя данной научной дисциплины. На фризах с обеих сторон изображены сюжеты, связанные с данной областью знания.
Фото 7. В этом пролете изображена Астрология.
Фото 7a. А здесь - Музыка (которая изучалась как наука о числах, а не как навыки музицирования).
Вот так выглядят аллегорические фигуры "искусств" на своде библиотеки:
Фото 8_1-8_7. Аллегории «Семи свободных искусств».
Как пример росписи люнетов приведём два из них, относящихся к Астрологии, с изображениями известных ученых в этой области.
Фото 9. Евклид (древнегреческий математик, считающийся создателем геометрии, но также автор работ по астрономии, 325-256 до н.э.) и Иоаннес де Сакро Боско (католический монах и астроном, преподававший в Парижском университете, 1195-1256).
Фото 9a. Птолемей (древнегреческий астроном, автор геоцентрической системы мира, ок.100-170) и кастильский король Альфонсо X Мудрый (увлекался астрономией, по его инициативе уточнили таблицы Птолемея для расчета положения планет, 1221-1284).
В библиотеке, в промежутках между стеллажами, висят портреты испанских габсбургских королей. Когда-то все они были тут представлены, но теперь отсутствует знаменитый портрет Филиппа IV кисти Веласкеса (т.наз. "Серебряный Филипп"), перекочевавший в Лондон в смутное время наполеоновских войн.
Фото 10ab. Первые Габсбурги Испании: Карл V (слева) и Филипп II (справа). Художник - Хуан Пантоха де ла Крус (1553-1608), придворный портретист королей Филиппа II и Филиппа III. Один из создателей жанра придворного парадного портрета в испанской живописи.
Клуатр
Монастырский клуатр занимает "четвертинку" внутренней площади Эскориала и примыкает к Базилике слева. Он был спроектирован еще первым архитектром монастыря, Хуаном Батистой де Толедо. Открытое пространство клуатра - Двор евангелистов - знаменит замечательным маленьким храмом из гранита, мрамора и яшмы разных цветов по проекту Хуана де Эрреры, напоминающим знаменитую "Темпьетту" (Сан-Пьетро-ин-Монторио) Браманте в Риме. По четырём углам храма установлены скульптуры евангелистов, отсюда и название двора.
Фото 1. Двор евангелистов с часовней Хуана де Эрреры посередине. Скульптуры четырех евангелистов принадлежат Хуану Батисте Монегро. Фото из сети (при нас доступа во Двор евангелистов не было).
Фото 1a. Двор евангелистов. Фото из путеводителя по Эскориалу.
Галереи клуатра, расположенные вокруг Двора евангелистов, украшены 54 фресками, изображающими всю евангельскую историю от рождения Девы Марии до Страшного суда. Цикл фресок принадлежит кисти Пеллегрино Тибальди и его мастерской и был выполнен в 1586-1591 гг.
Фото 2. Галерея клуатра. На ближайших фресках Успение, Вознесение и Коронация Богородицы.
Фото 2а. Галерея клуатра со сценами Распятия.
Два этажа клуатра соединены впечатляющей главной лестницей в "имперском" стиле, проект которой выполнил Джованни Батиста Кастелло в 1567 г., а построил уже Хуан де Эррера. По периметру потолка лестницы расположены 14 окон, которые освещают её великолепное живописное убранство - фрески Луки Джордано, Луки Камбьязо и Пеллегрино Тибальди.
Фото 3ab. Главная лестница и её основное украшение - огромная потолочная фреска Луки Джордано.
Фото 4. Три уровня росписи главной лестницы. Под потолочной фреской находится фриз с изображением битвы при Сен-Кантене, ниже в арках - три фрески Пеллегрино Тибальди с явлениями Христа на земле после его Воскресения («Явление Марии Магдалине» (Noli me Tangere), «Явление Святым Жёнам» и «Явление ученикам на пути в Эммаус»).
Но наиболее значительная работа принадлежит Луке Джордано, который по заказу Карла II в 1692 году расписал за 7 месяцев огромный потолочный свод лестницы в высокопарном стиле, создав впечатляющую фреску под названием "Триумф дома Австрии" (т.е. триумф Габсбургов). Считается, что фреска Джордано была вдохновлена схожей по сюжету картиной Тициана "Глория", написанной по заказу Карла V и хранящейся сейчас в Прадо.
Фото 5. "Триумф дома Австрии" - центральная часть с главной сценой. Перед Святой Троицей, парящей в небесах, преклонили свои колени Карл V и Филипп II. Карл протягивает в сторону Троицы две своих короны (Священной Римской империи и Испании), Филипп держит в руках глобус - символ его власти над миром. Слева Святой Лаврентий, небесный покровитель Габсбургов (его можно опознать по заметной рядом с ним решетке) представляет королей триединому Богу. Вокруг всей сцены музицирующие ангелы поют осанну.
Фото 5a. "Триумф дома Австрии" - нижняя часть. Стоящий на балконе король Карл II (последний из испанских Габсбургов и заказчик фрески) показывает своей жене Мариане Нойбургской и матери Мариане Австрийской сцену в небесах. На медальоне ниже - портрет его отца, Филиппа IV.
Ирония судьбы заключается в том, что прославляемым на фреске испанским Габсбургам оставаКогдлось совсем недолго править Испанией - после смерти Карла II в 1700 году на испанский престол взойдут французские Бурбоны.
Из западной галереи клуатра можно попасть в так называемую "Старую церковь", которая служила монастырским храмом с 1571 года до окончания строительства Базилики в 1586 году. Также здесь под алтарем был первый пантеон, где временно покоились останки Карла V и его жены, Изабеллы Португальской, родителей Филиппа II.
Фото 6. Когда базилику построили, старая церковь стала использоваться для отпевания монахов монастыря.
Все пять картин в алтарной части когда-то принадлежали кисти Тициана, любимого художника Филиппа II. Сейчас оригиналов осталось только два - "Поклонение волхвов" (слева) и "Мученичество святого Лаврентия" (в центре). Остальные оригиналы перенесены в Прадо и здесь заменены копиями. "Поклонение" так потемнело, что на нём трудно что-нибудь разглядеть, а вот "Мученичество" считается одним из шедевров позднего Тициана.
Фото 7. Картины в алтарной части Старой церкви.
Фото 8. Мученичество святого Лаврентия. Тициан. 1574. Филипп II заказал это полотно для размещения в главном алтаре Базилики, но потом отказался от этой идеи из-за его темного цвета, плохо различимого издалека (по другой версии - не подошли размеры).
К южной галерее клуатра примыкают капитулярные залы монастыря, состоящие из Зала викария и Зала приора, разделённых между собой вестибюлем. Вместе с примыкающей к ним Кельей приора они образуют череду из четырёх помещений, сводчатые потолки которых расписаны фресками в стиле гротеск. В них представлена коллекция картин на религиозные темы, по большей части заурядных, но есть несколько произведений известных мастеров. Главным же шедевром всей этой коллекции является полотно Эль Греко "Мученичество Святого Маврикия и Фиванского легиона", выставленное в вестибюле между залами.
Фото 9. Вестибюль между залами с полотном Эль Греко.
"Мученичество" было заказано Филиппом II у Эль Греко для размещения в капелле Св.Маврикия в Базилике Эскориала. Эль Греко работал над полотном три года и предъявил его королю в 1583 г. Хотя его качество было признано (художнику выплатили 800 дукатов), оно не понравилось монарху из-за того, что мученичество (сцена казни легионеров) было отодвинуто на задний план, а на передний помещена сцена, где святой уговаривает своих товарищей не отказываться от веры в Христа. Заказ передали другому художнику, чья картина и находится сейчас в Базилике. Картина же Эль Греко в храм не попала, хотя всё это время оставалась в Эскориале.
Фото 10. Эль Греко. Мученичество Святого Маврикия и Фиванского легиона. 1582.
Фото 11. Зал приора. Это помещение с самого начала предназначалось для выставления картин, и Филипп II сам определял их месторасположение. Конечно, картины, висящие здесь сейчас, уже другие.
Филипп II был большим любителем живописи, это увлечение началось у него в 1547 году, когда он впервые побывал в Нидерландах. Возможно, фламандская и голландская живопись произвела на короля сильное впечатление. Коллекция Филиппа II в Эскориале включала более 1000 картин европейских живописцев, включая Босха, Тициана, Кокси (его главные фавориты), а также Эль Греко, Коэльо, Риберы, Веронезе, Сурбарана, Ван Дейка, Тинторетто. Размещалась она в капитулярных залах и личных апартаментах короля. Сейчас самые ценные картины забрали в Прадо и Галерею королевских коллекций в Мадриде, но кое-то осталось в Эскориале раскиданным по разным помещениям. Здесь есть даже небольшой художественный музей, в который мы, к сожалению, не попали из-за ремонта.
Фото 12. Тайная Вечеря. Тициан. 1557-64. Это самая ценная картина в Зале приора, к сожалению, обрезанная монахами сверху и с боков, чтобы поместить её в трапезной.
Фото 13. Зал викария. Ниже - картины оттуда.
Фото 14. Святой Пётр и Святой Ильдефонсо. Эль Греко.
Фото 15. Кающийся святой Иероним. Тициан. Ок.1575.
Фото 16. Кафедра в виде бронзового орла. Антверпен, 1571. Подарок Медичи Филиппу II.
Фото 17-17а. Келья приора. На потолке фреска "Суд Соломона".
В этом зале были две картины, которые в путеводителе приписываются Босху. Мы, правда, не уверены, что это оригиналы.
Фото 18. Иероним Босх(?). Увенчание терновым венцом. 1510.
Фото 19. Иероним Босх(?). Несение креста.
Фото 20. Михель Кокси. Мученичесво святого Филиппа. Кокси, один из любимых художников Филиппа II, написал этот триптих в честь небесного покровителя короля. Стиль Кокси, который был придворным художником императора Карла V и короля Филиппа II, обнаруживает влияние Рафаэля и Леонардо.
В Эскориале, в летних апартаментах Филиппа II, есть ещё один музей живописи, который во время нашего визита был закрыт на ремонт. Что обидно, поскольку путеводитель обещал там вот такие шедевры (все фото из сети):
Фото 21. Диего Веласкес. Туника Иосифа. 1630.
Фото 21a. Иоахим Патинир. Святой Кристофер. 1522.
Фото 21b. Рогир ван дер Вейден. Голгофа. Ок.1460.
Пантеоны
Одна из функций Эскориала - быть местом погребения королей Испании и членов их семей. В соответствии с этим замыслом, были созданы два склепа: Пантеон королей и Пантеон инфантов (на самом деле - всех остальных членов королевских семей). Они очень разные по времени и стилю исполнения, но каждый по-своему интересен. Начнем наш рассказ с самого главного - Пантеона королей.
Фото 1. Входной портал в Пантеон королей.
Нынешний облик Пантеона королей сформировался в 17-м веке, во время реконструкции, проведенной Филиппом IV и законченной в 1654 году Хуаном Гомесом де Мора по проекту Хуана Батисты Кресченци. Пантеон представляет собой восьмиугольную подземную часовню с куполом, отделанную разноцветным мрамором и бронзовым декором в пышном стиле раннего итальянского барокко. В ней покоятся останки королей и королев Испании из династий Габсбургов и Бурбонов, которые лежат ярусами один над другим. Усыпальница сооружена под алтарем Базилики, поэтому, когда священник служит мессу, он делает это непосредственно над мёртвыми монархами.
Фото 2. Пантеон королей. Короли лежат слева от алтаря, а королевы - справа. Королевы сюда попадают не все, а только те, которые произвели на свет наследников престола - такова их награда за это достижение. [Снимать в Пантеоне было строго запрещено и за этим следили, но мы, тем не менее, ухитрились сделать один снимок].
Пантеон рассчитан на 26 мест, из которых 24 уже заполнены, а на два свободных уже есть кандидаты (дедушка и бабушка нынешнего испанского короля Филиппа VI). Что делать потом, испанская королевская семья еще не решила. Есть ещё один интересный обычай. Прежде, чем короли водворяются в саркофаги в Пантеоне, их тела в течение 25-30 лет выдерживают в специальном помещении по соседству (которое называется pudridero - "гниловальня") до полной мумификации.
Фото 2a. Пантеон королей (фото из путеводителя). Здесь лежат 12 испанских королей, начиная с Карла V (1500-1558) до Альфонсо XIII (1886-1941). Только два короля похоронены в других местах, включая Филиппа V Бурбона (1683-1746), который погребён в церкви своего дворца Ла-Гранха, о котором мы ещё напишем.
Принцев/принцесс и "неудачниц"-королев долгое время хоронили в разных местах, пока наконец в конце 19-го века их не собрали всех вместе в Пантеоне инфантов, состоящем из 9 комнат. Они отделаны белым каррарским мрамором и украшены скульптурой, поэтому смотрятся не так мрачно, как королевский склеп.
Фото 3. Первая комната Пантеона инфантов. Здесь похоронены родственники Филиппа II: две тётки, две жены (всего у него их было четыре), и сын, инфант Карлос, про которого позже Верди (на основе пьесы Шиллера) напишет оперу "Дон Карлос".
Фото 4. Скульптуры, украшающие пантеон инфантов.
В четвёртой комнате находится круглый, напоминающий торт, детский мавзолей. Здесь, в отдельных отсеках, хоронили инфантов/инфант, не достигших семилетнего возраста.
Фото 5-5a. Сейчас эта "братская усыпальница" заполнена чуть более, чем наполовину (34 места из 60). Династическая принадлежность умерших указывается буквами: А - Австрийцы (Габсбурги), В - Бурбоны, а также гербами (австрийским и французским).
В пятой комнате Пантеона инфантов похоронен очень любопытный персонаж - Дон Хуан Австрийский (1545-1578), незаконнорожденный сын императора Карла V, сводный брат короля Филиппа II, который был на 18 лет старше. Карл V прижил его с одной немкой по имени Барбара Бломберг, и смешение голубой крови императора с красной кровью простолюдинки дало удивительный результат - юноша был поразительно красив (в отличие от прочих Габсбургов).
Фото 6. Саркофаг Хуана Австрийского. Скульптор Джузеппе Галеотти. Ок.1598. Надпись на латыни сбоку саркофага переводится примерно так: "Был человек, посланный от Бога, по имени Иоанн".
Фото 6a. Гробница выполнена как лежащее изваяние Дона Хуана в полных доспехах (напоминающих доспехи его отца, Карла V). Руки не сложены в молитвенном жесте, а держат мечь, символизируя его жизнь воина.
Дон Хуан служил полководцем у Филиппа II и командовал объединённым христианским флотом в битве при Лепанто в 1571 году, закончившейся разгромом турок. Он скончался в 1578 году от неизвестный заразной болезни, находясь на ответственном посту наместника Нидерландов. Поговаривали, что он был отравлен по распоряжению старшего брата, но в конце концов история признала Филиппа II невиновным в этом преступлении. Дон Хуан никогда не был женат, но оставил многочисленное потомство от своих любовниц (что немудрено для человека по имени Дон Жуан:).
Фото 7ab. Внизу на саркофаге написано по латыни: Иоанн Австрийский. Родной сын Карла V.
Фото 8. Шестая комната - захоронения 19-го века.
Девятая комната - одна из наиболее выразительных в Пантеоне инфантов - в ней находится 16 затейливо выполненных бурбонских гробниц 18-19 веков.
Фото 9-9b. Девятая комната.
Дом Короля
Филипп II любил говорить про Эскориал, что он "построил дворец для Бога и хижину для себя". Видимо поэтому путеводитель определяет резиденцию Габсбургов как "Дом Короля", не решаясь назвать её дворцом. Королевские жилые покои были выстроены примыкающими к абсиде Базилики, как бы находясь под защитой Божественной Благодати. В этих апартаментах сохранились личные покои Филиппа II. Сразу поражает их аскетичность, делающая их больше похожими на монастырские кельи, нежели дворцовые комнаты. Будучи большим поклонником живописи, Филипп II украсил своё жильё картинами любимых художников, в частности, Босха. Сейчас они все перекочевали в Прадо, а в его покоях развешаны неподписанные полотна той эпохи.
Фото 1. Гостиная Филиппа II. Облицовка из керамической плитки на стенах - подлинная.
Фото 2a-2d. Неподписанные картины в гостинной.
Фото 3. Спальня Филиппа II. С кровати через через открытую дверь в прилегающий ораторий (молельню) можно было видеть главный алтарь Базилики и как бы присуствовать на службе в те дни, когда король не мог ходить из-за приступов подагры. В этой же спальне он и скончался в 1598 г.
Фото 4. Портрет Филиппа II в старости кисти Пантоха де ла Крус.
Фото 5. Кабинет Филиппа II. Отсюда он правил своей империей, охватывавшей добрую половину Европы, "с помощью двух дюймов бумаги", как он имел обыкновение говорить.
Фото 6. Следующая комната королевских апартаментов называется "Прихожая" (Antechamber), но на самом деле король принимал здесь пищу.
Фото 7ab. Особенностью этой комнаты является наличие в ней двух роскошных резных дверей немецкого производства с инкрустацией (1565).
Фото 8. В "Прихожей" вывешены картины с видами королевских дворцов вокруг Мадрида, в том числе и Эскориала.
Фото 9. Галерея для прогулок (Galeria de Paseo). Вероятно, король прогуливался здесь в плохую погоду.
Фото 10ab. В Галерее для прогулок заслуживают внимания впечатляющие деревянные двери с инкрустацией, подарок императора Максимилиана II.
Фото 11. Зал приёмов. Здесь король принимал посетителей. Стены зала украшены портретами Габсбургов.
Фото 12ab. Портрет короля Карла V и его незаконнорожденного сына Хуана Австрийского.
Фото 13. Комната стражи. Наиболее интересный экспонат здесь - кресло-седан Филиппа II, на котором короля доставили последний раз в Эскориал летом 1598 года (его несли туда из Мадрида 7 дней). 13 сентября он скончался в своей спальне.
Фото 14. Кресло Филиппа II. Его конструкция позволяла устанавливать сверху навес и закрывать боковые поверхности.
Фото 15. В той же комнате висит "Ecce Homo" (Вот человек) Тициана(?).
За комнатой стражи начинаются покои королевы, но поскольку Филипп II овдовел в четвертый и последний раз в 1580 г., эти помещения занимала с тех пор его дочь Изабелла Клара Евгения, в связи с чем их назвали Апартаментами Инфанты. Изабелла Клара была любимой дочерью короля и по его завещанию стала в 1599 г. правительницей Испанских Нидерландов.
Фото 16. Гостиная Инфанты.
Фото 17. Неподписанный триптих оттуда чем-то напоминает стиль Ван Эйка.
Фото 18ab. Спальня и личная комната Инфанты. В комнате стоит портативный орган, изготовленный во Фландрии в 1561 г.
Галерея битв
Это галерея длиной 55 метров, являющаяся частью габсбургских помещений, в 16-м веке предназначалась для про прогулок и других придворных развлечений королевы и её дочерей, к чьим покоям она примыкала. В 1585-1590 гг. по распоряжению Филиппа II галерея была покрыта фресками с изображениями сражений, выигранных испанскими армиями. Потолок при этом расписали модными в 16-м веке гротесками. Работали над фресками четыре генуэзских художника.
Фото 19. Галерея битв. Слева во всю длину стены изображена битва у Игеруэлы.
На южной стене, прерываемой лишь двумя дверями, во всю длину изображена битва у Игеруэлы, где кастильская армия в 1431 году разгромила мавров в горах Сьерра-Эльвире недалеко от Гранады. Эта победа предопредилила исход Реконкисты - через 60 лет Гранадский эмират, последний анклав мавров в Испании, прекратил своё существование.
Фото 20-20b. Битва у Игеруэлы в 1431 г. Для изображения этой битвы сделали копию со старого холста длиной 40 метров, найденного в Алькасаре Сеговии, на котором эта битва была написана в технике гризайль.
С другой стороны галереи, в промежутках между окнами, представлены сцены войны против Франции за обладание Неаполитанским королевством в 1557-1558 гг., в сражениях которой Филипп II присутствовал лично. В том числе здесь изображена битва при Сен-Кантене, в честь победы в которой и был основан монастырь Эль-Эскориал.
Фото 21af. Эпизоды Итальянской войны 1551-1559 гг. и битвы при Сен-Кантене 10 августа 1557 г.
Дворец Бурбонов
Фривольный Дворец Бурбонов поражает своим резким контрастом со строгой аскетичностью апартаментов Габсбургов. Завладев испанским престолом с 1700 года, французские Бурбоны захотели внести в Эскориал веселые и жизнерадостные мотивы, которые могут показаться странными в монастырской атмосфере Филиппа II. При нем в этих помещениях располагались апартаменты инфантов, кухни и служебные помещения. Во время правления Карла III Бурбона здесь проживали принц и принцесса Астурийские. Взойдя на престол в 1788 году как Карл IV и Мария Луиза Пармская, они решили сохранить свои апартаменты в этом же месте и не переезжать в «Королевский дом». Новые монархи заказали архитектору Хуану де Вильянуэве новую лестницу, строительство которой было завершено в 1793 году. Интерьеры также были украшены роскошными гобеленами и богатой мебелью. Так в суровом габсбургском Эскориале появился островок Версаля.
В Дворец Бурбонов мы попали из Галереи битв, и первая комната, где мы оказались, называлась "Прихожая с гобеленами Тенирса". Помимо гобеленов, основаных на рисунках известного фламандского художника Давида Тенирса Младшего (1610-1690), здесь есть и гобелен по рисунку Гойи ("Собаки на привязи", на третьем фото).
Фото 1-1b. Прихожая с гобеленами Тенирса и Гойи.
Гобелены создавались по образцам, или картонам, выполненным художниками в необходимых размерах, на Королевской гобеленовой фабрике Санта-Барбара в Мадриде. Картоны для гобеленов Дворца Бурбонов создавались, в числе других художников, братьями Байеу (Франсиско и Рамоне), выдающимися испанскими живописцами 18-го века. Франсиско Байеу был зятем и наставником Франсиско Гойи. Он помог Гойе получить первые крупные заказы на Королевской фабрике, где они втроем работали над сериями картонов для Эскориала. Обилие гобеленов, полностью покрывающих стены комнат во дворце, объясняется не только эстетическими соображениями, но и стремлением утеплить королевское жилище в холодное время года.
Фото 2. Зал "Комната короля". Здесь 5 гобеленов выполнено по картонам Гойи, и 3 - братьев Байеу.
Фото 2a. "Драка в Вента-Нуева" по эскизу Гойи.
Фото 2b. "Любительская коррида" по эскизу Гойи.
Гобелены "Помпейского зала" выполнены по картонам Агустина и Хуана Наварро. Помпейским этот зал назван потому, что его декор имитирует римские фрески, найденные при раскопках Помпей и Геркуланума под Неаполем в середине 18-го века. Роскопки проводились Карлом III, в те времена - Неаполитанским королем, позже взошедшим на испанский трон и привнесшим "помпейские мотивы" в Эскориал.
Фото 3-3b. Помпейский зал.
Фото 4-4а. Прихожая королевы украшена гобеленами со сценами охоты по картонам братьев Байеу.
Фото 5. Комната королевы, или "Зал Телемаха", названный так по имени персонажа, чьи приключения изображены на гобеленах. Их дизайн выполнил художник Ян ван Орлей.
Фото 5a. Телемах - в греческой мифологии сын легендарного царя Итаки Одиссея и Пенелопы. На гобеленах изображены его приключения во время поисков отца.
Фото 5b. Нептун, рядом с нимфой Калипсо, утихомиривает шторм при приближении корабля Телемаха.
Фото 5c. Часы в Зале Телемаха.
Фото 6. Ораторий (молельня) королевы.
Фото 6а. Гобелены оратория выполнены по картонам Мишель-Анж Уасса, французского придворного художника при дворе Филиппа V, и продолжают сюжеты с Телемахом.
Фото 7. Зал послов. Это наиболее величественный зал во всем Дворце, где короля торжественно приветствовали и где он публично принимал пищу перед двором. Гобелены по эскизам братьев Байеу показывают сцены из жизни простых людей.
Фото 7a. Гобелен "Игра в корриду".
Фото 7b. Гобелен "Погонщик мулов и садовник".
Фото 8. Приёмная почти целиком украшена по эскизам Гойи.
Фото 8a. Гобелены по эскизам Гойи: "Маха и мужчины в плащах", "Запуск змея"; над дверьми: "Игра в наездника", "Дети лезут на дерево".
Фото 8b. "Приятная прогулка" (Paseo de las Delicias) по картону Байеу.
Фото 9. Прихожая. Картоны на жанровые темы по мотивам картин фламандцев Тенирса и Вауэрмана выполнены испанскими художниками.
Фото 9a-9b. Гобелены на фламандские сюжеты.
Фото 10. Парадный обеденный зал украшен гобеленами по картонам Гойи, Байеу и Кастильо. К сожалению, подойти к ним поближе для съёмок было невозможно.