Вилла Фарнезина
У подножия холма Яникул в районе Трастевере находится один из интереснейших памятников Рима эпохи Возрождения - Вилла Фарнезина. Она была построена в 1506-1511 гг. по заказу богатого банкира и известного мецената Агостиньо Киджи, который всю жизнь занимал важные позиции при папском дворе. Послужить же он успел нескольким папам, выполняя при одном из них, Юлии II, роль папского финансиста и казначея.
Киджи использовал виллу как загородное поместье, устраивая там роскошные банкеты для римской знати, зачастую с участием самого папы. Однажды, чтобы похвастаться своим богатством перед гостями, он приказал после одного роскошного пира на вилле выбросить золотую и серебрянную посуду в Тибр. Злые языки утверждают, однако, что предварительно на дно реки положили большую сеть, чтобы потом собрать «выброшенные» ценности.
Агостиньо Киджи был известен не только как успешный предприниматель и финансист, но и как щедрый меценат, покровительствующий деятелям искусства. В частности, он был очень дружен с Рафаэлем Санти, который получал от Киджи много заказов и сделал для него роскошную семейную капеллу в римской церкви Санта Мария-дель-Пополо. Для оформления своей виллы на берегу Тибра Киджи также привлек Рафаэля с его коллективом талантливых живописцев, таких как Джулио Романо, Франческо Пенни, Джованни-да-Удине, Себастьяно-дель-Пьомбо, а также Джованни Бацци, известного как Содома.
Вилла была спроектирована Бальдассаре Перуцци, архитектором и художником эпохи Высокого Возрождения, который принял большое участие и в её внутреннем оформлении. Перуции выстроил строгое П-образное здание без обильного внешнего декора, чем-то напоминающее по стилю постройку Имперского Рима. Любопытно, что строительство начали в 1506 г., 22 апреля - в тот же день, когда в 753 г. до н.э. по легенде был основан Рим. Отделка виллы продолжалась вплоть до смерти её хозяина в 1520 году, который умер в один год с Рафаэлем. Наследники Киджи быстро спустили доставшееся им богатство, и в 1571 г. вилла была продана с аукциона кардиналу Алессандро Фарнезе, откуда и проистекает её нынешнее название. История несправедливо обошлась с Киджи: он вложил всю душу и огромные деньги в эту виллу, а в результате она носит чужое имя.
Фото 1. Вилла Фарнезина, внешний вид со стороны главного входа. Когда-то наружные стены виллы были
расписаны фресками с пейзажами и мифологическими сценами, выполненными мастерской Перуцци.
Фото 2. Первое помещение, куда посетитель попадает, зайдя в виллу через парадный вход, называется
лоджией Купидона и Психеи (лоджией - потому что первоначально это было открытое пространство, которое позже
застеклили для защиты фресок).
Фото 3. Рафаэль со своими помощниками превратил потолок лоджии в беседку, увитую массивными зелёными
гирлядами, в промежутках между которыми разворачивается драматическая история из жизни античных богов. Две
большие фрески на самом потолке описывают окончание и кульминацию истории, а последовательность событий в ней
изображена по периметру.
Фото 4. В основе созданной Рафаэлем и его командой огромной фрески лежит известная с античных времён
история любви между богом Купидоном (он же Амур, он же Эрос) и смертной женщиной Психеей, описанной римским
автором Апулеем в сборнике новелл "Золотой осёл" (другое название - "Метаморфозы"). (В дальнейшем будем
называть Купидона Амуром, поскольку это его более распостранённое имя в русском языке). Вот как развивались
события.
Фото 5. Началось всё из-за извечного женского спора о том, кто краше ("Свет мой зеркальце, скажи...").
Как известно, иногда эти споры приводили к серьёзным последствиям, в частности, - к Троянской войне:).
В данном случае смертная женщина Психея «посмела» превзойти красотой саму Венеру. Разгневанная богиня указывает
на неё свому сыну Амуру, требуя от него в наказание заставить Психею влюбиться в самого жалкого и ничтожного
из людей. Амур уже нацелил на неё свою стрелу, но медлит, пораженный красотой девушки. На этой фреске Венера
нарисована художником Джулио Романо, а Амур - самим Мастером.
Фото 6. Амур ослушался мать и, не наказав Психею, поместил её в свой дворец и стал инкогнито
приходить к ней по ночам, надеясь, что Венера ничего не узнает. Но всё-таки ему было за неё тревожно,
поэтому на этой фреске он указывает на неё Трем грациям (полубогиням из свиты Венеры) и просит их
помогать Психее.
Фото 7. Венера (слева) всё-таки узнаёт о проделке Амура и приходит пожаловаться Юноне, богине брака
и семьи, и Церере, богине урожая и плодородия (с венцом из колосьев). Амур нарушил неписанное правило о
недопустимости союза между богами и смертными, поэтому Венера хочет привлечь других богинь на свою сторону
и наказать безобразника и его возлюбленную. Но они не спешат это сделать и пытаются успокоить Венеру: Юнона
разводит руками, как бы говоря: «Ну погуляет мальчик и угомонится».
Фото 8. Но Венера не успокаивается и на всех парах (в колеснице, запряженной голубями) спешит за помощью
к папаше Юпитеру. Считается, что автором этой фрески был сам Рафаэль.
Фото 9. Придав свому лицу умилительно-покорное выражение, Венера просит папочку вмешаться: найти Психею
и разлучить её с Амуром. Деликатно высказанная жалоба дочери разжалобила отца, который одаривает её
благожелательным взглядом и соглашается выполнить её просьбу: отправить посланником на землю Меркурия с сообщением,
что любой, кто найдёт Психею, получит семь поцелуев от богини красоты.
[Вообще-то говоря, Юпитер проявляет
двуличие: он сам неоднократно являлся к смертным женщинам в разных обличьях, чтобы приятно провести с ними время,
нисколько при этом не заботясь о правилах].
Фото 10. Меркурий на всех парах спешит выполнить свою миссию, а между тем Психея тоже учудила.
Однажды ночью, раздираемая любопытством и подзуживаемая своими сёстрами, она освещает своего спящего
любовника и рассматривает его, что ей было строго запрещено делать. Увиденное ей очень нравится, но,
о ужас, капля горячего масла капает из лампы на плечо Амура и обжигает его. Проснувшись, он тут же
улетает и больше не возвращается. Убитая горем Психея отправляется на его поиски, которые ни к чему не
приводят. В отчаянии она обращается за помощью к Венере.
Фото 11. Цикл фресок не показывает всех тяжелейших испытаний, которым Венера подвергла Психею
в качестве условия воссоединения с Амуром (который в это время лечился от ожога в доме матери). Психея,
с помощью других богов, выполнила все четыре полученные от Венеры и казавшиеся невыполнимыми задания
(явная параллель с «Коньком-Горбунком»). На фреске изображено триумфальное завершение последнего из них -
похищение элексира красоты у богини подземного царства Прозерпины. Три херувима поднимают на Олимп Психею,
держащую в левой руке сосуд с драгоценной жидкостью.
Фото 12. Робко преклонясь перед Венерой, Психея преподносит сосуд с элексиром красоты богине.
Венере только и остается, что развести руками в изумлении: как смогла эта девушка выбраться из царства
мёртвых, что до сих пор не удавалось ни одному смертному?
Фото 13. Даже после её признания Венерой, злоключения Психеи ещё не закончены: для брака с Амуром
она должна быть признана всеми богами Олимпа. На фреске Амур приходит к Юпитеру и умоляет его созвать
совет богов для «для рассмотрения дела» Психеи. Верховный бог Олимпа соглашается и целует внука в щёчку:).
Фото 14. На последней из боковых сцен Меркурий ведёт сияющую Психею на суд богов. Над ней летит
павлин - символ брака и вечной жизни.
Фото 15. Первая из двух больших потолочных фресок, мимикрирующих натянутые гобелены, изображает совет
олимпийских богов, собравшихся обсудить судьбу Психеи. В правой части Амур «докладывает вопрос» Юпитеру,
умоляя его принять Психею в коллектив богов. Венера, очевидно изменившая своё отношение к Психее в лучшую
сторону, поддерживает его. На неё неодобрительно смотрят консерваторы - Нептун и Плутон (с трезубцем и
двузубцем соответственно). Остальные боги, за спиной Венеры, скорее демонстрируют любопытство, нежели
неудовольствие. Наконец слева мы видим окончание заседания: Меркурий подаёт Психее чашу с нектаром, который
принесёт ей бессмертие. Это означает, что она принята в коллектив!
Фото 16. Апофеоз всей истории - во второй большой потолочной фреске, изображающей свадьбу Амура и Психеи.
Как я прочёл в одном блоге: «Вино и пиво пенятся, Амур с Психеей женятся!». Счастливые молодожёны сидят c правой
стороны и
Три грации кропят их бальзамом, в то время как Бахус наливает выпить херувимам (спаивает малолетних:). Юпитера
обслуживает персональный виночерпий - Ганимед. С другого конца бог огня Вулкан (римский аналог Гефеста) осуждающе
смотрит на свою жену Венеру, слишком темпераментно танцующую под звуки свирели Пана.
Фото 17. В центре фрески за свадебным столом расположились главные божественные пары Олимпа. Слева от
Психеи восседают Юпитер с Юноной, за которыми следуют Нептун с Амфитритой и Плутон с Прозерпиной. Крылатые
богини-оры осыпают главных персонажей Олимпа цветами. С левой стороны стола на шкуре немейского льва и
рядом с увесистой палицей сидит Геракл в обществе одной из своих подружек (какой именно - сказать сложно,
у него их было много).
Фото 18. В сегментах фрески над полукруглыми окнами мы видим летающих херувимчиков,
которые утащили у олимпийских богов знаки их отличия. Таким образом команда Рафаэля хотела
показать, что любовь доминирует над всем остальным. На данном фото херувимчик слева «упёр»
молнии у самого Юпитера, а правый безобразник - трезубец у Нептуна.
Фото 19. Здесь левый херувим тащит жезл бога-покровителя торговли Меркурия, а правый,
которого преследует львица, несёт лозу с гроздьями винограда, похищенную у бога виноделия Бахуса.
Фото 20ab. Слева херувим украл лук со стрелами у самого Аполлона, бога света. Справа один
херувим держит похищенный двузубец Плутона, бога подземного царства и смерти, а другой пытается
удержать Цербера, трёхголового пса, охраняющего двери в царство мёртвых.
Фото 21. Следующий зал, куда посетитель попадает из лоджии Амура и Психеи, называется лоджией Галатеи
(так как раньше это тоже было открытое пространство, обращённое в сад). Здесь находится фреска Рафаэля «Триумф
Галатеи» на сюжет популярного древнегреческого мифа. Огромный циклоп Полифем (тот самый, с которым
позже боролся Одиссей) полюбил прекрасную морскую нимфу Галатею, чьё сердце принадлежало юному пастуху Акиду.
Как-то раз, увидев влюблённых вместе, Полифем ринулся на них и убил Акида огромным камнем. Галатея смогла спастись,
бросившись в море, и затем превратила своего несчастного возлюбленного в речного бога.
Фото 21a. В этом зале нас постигло разочарование: главная фреска лоджии, да и всей виллы, рафаэлевская нимфа
Галатея была закрыта лесами:(.
Фото 22ab. Полифем (кисти Сабастьяно-дель-Пьомбо) и удирающая от него Галатея (за арматурой).
Фото 23. Пришлось позаимствовать фото в интернете. Складывается впечатление, что Рафаэль не особенно
придерживался мифа, а написал фреску с гимном женской красоте, типа боттичеллевской Венеры. Находясь под
«обстрелом» трёх купидончиков, Галатея стоит в лодке из раковины морского гребешка, влекомой парой дельфинов.
Вокруг нимфы бурлит жизнь в исполнении фантастических морских созданий: тритонов и нереид. На переднем плане
один из тритонов поймал нереиду в свои крепкие объятия, которым она, похоже, не очень рада:).
Фото 23a. Галатея крупным планом сквозь арматуру:). Существует много спекуляций по поводу того,
какая земная женщина могла стать прототипом образа Галатеи. Чаще всего упоминают полулегендарную Форнарину,
возлюбленную и натурщицу художника, которую он изобразил по крайней мере на двух своих полотнах. Рафаэль
познакомился с ней как раз в то время, когда он работал на вилле Агостиньо Киджи. Это, правда, противоречит
собственным утверждениям Рафаэля, который в одном письме упомянул, что образ Галатеи - абстрактный.
Фото 24. Фреска на потолке лоджии Галатеи, выполненная Бальдассаре Перуцци, демонстрирует изобразительными
методами гороскоп Агостиньо Киджи. Поскольку в гороскопах сейчас мало кто разбирается, понять, что означают эти
красивые картинки очень непросто.
Фото 25. Одна из больших потолочных фресок изображает Персея, отрубающего голову медузе Горгоне,
сюжет, очень популярный в эпоху Возрождения. Крылатая женщина с трубой - Фама, греко-римская богиня молвы
и славы.
Фото 26. На другой потолочной фреске Перуцци - сюжет из мифа о Каллисто, одной из возлюбленных Юпитера,
вознесённой им на небо и превращённой в созвездие Большой Медведицы.
Фото 27. Композиция периметра потолочной росписи включает множество персонажей и сюжетов астрологической
и мифологической символики. В полукруглых люнетах, расписанных Себастьяно-дель-Пьомбо, на примере героев мифов
демонстрируются различные человеческие страсти.
Фото 28. Люнет с изображением Кумской сивиллы, получающей свои пророчества непосредственно от Аполлона.
Фото 29. Рядом с Кумской сивиллой в люнете расположен монохромный рисунок головы юноши, который долго
приписывали Микеланджело, но теперь автором считают Перуцци. Смысл это рисунка, сильно отличающегося от других
фресок, неясен.
Фото 30. В шестиугольниках фрески показано расположение планет в зодиакальных созвездиях в момент рождения
Киджи. В астрологии считается, что положение Солнца, Луны, планет и других небесных объектов в знаках зодиака в момент
рождения человека определяют его судьбу и характер. Особенно важен при этом «солнечный знак», в котором находилось
Солнце, а также «лунный знак» - положение Луны на небе. В шестиугольниках потолочной фрески, таким образом, мы
видим астрологическую карту Агостиньо Киджи. Расшифровать её было непросто, но я старался:), и вот что получилось
по 12 знакам зодиака.
Фото 31. Юпитер смотрит на Европу, которую он похитил, обернувшись быком. Бык лежит в ногах, а
сверху видна овечка. Астрологический смысл: Юпитер (планета) в (созвездиях) Овне и Тельце.
Фото 32. В зодиакальном созвездии Близнецов никаких планет не оказалось. Этот знак зодиака художники
изобразили очень остроумно - как вылупившихся из яиц сводных братьев Кастора и Поллукса, родившихся от связи
Зевса/Юпитера (в виде лебедя) и Леды.
Фото 33ab. Зодиакальные созвездия Рака и Льва тоже оказались без планет. Их изобразили вместе
с Гераклом, сражающимся с лернейской гидрой (которой помогал рак) и немейским львом.
Фото 34. Здесь мы видим богиню охоты Диану (чей символ - Луна) и Эригону, превращённую богами
в созвездие Девы (Virgo). Астрологический смысл - Луна в Деве.
Фото 35. Здесь всё ясно с первого взгляда: Меркурий в Скорпионе и Марс - в Весах.
Фото 36. Солнце (олицетворяемое богом света Аполлоном) - в Стрельце (кентавр с луком).
Фото 37. Венера (вышедшая из моря) в Козероге.
Фото 38. Здесь тоже знак зодиака без планеты и со сложной символикой. Изображён Ганимед, троянский юноша,
которого полюбил Юпитер и похитил, превратившись в орла. Впоследствии Ганимед обрёл бессмертие и стал виночерпием
богов на Олимпе. Здесь он олицетворяет зодиакальный знак Водолей.
Фото 39. Сатурн, римский бог земледелия, стоит здесь в компании Венеры и её сына Купидона (Амура).
Внизу видны две рыбки. Смысл фрески - Сатурн в Рыбах. Непонятно только, зачем здесь Венера.
Фото 40. Расположенный также на 1-м этаже Зал фризов когда-то был приёмной Киджи. Своё название он получил
от фриза, расположенного прямо под потолком по всему периметру помещения, выполненного Бальдассаре Перуцци в 1508 г.
Росписи состоят из различных античных и мифологических сюжетов, включая подвиги Геракла. Ниже показаны два наиболее
хорошо сохранившихся фрагмента росписи фриза.
Фото 41a. Здесь изображены слева направо три любовных приключения Юпитера: похищение Европы, Даная и
золотой дождь,
и гибель Семелы. Смертная женщина Семела была любовницей Юпитера и родила от него Диониса. Юнона, божественная
супруга Юпитера, в гневе на соперницу решила погубить Семелу, внушив ей желание убедиться воочию, что её возлюбленный
— действительно Верховный бог. Для этого Семела просит Юпитера явиться ей во всём блеске своего величия, с громом
и молниями. Однако смертная женщина не выдержала небесного огня и сгорела (или умерла от ужаса).
Фото 41b. Здесь слева - известная история про богиню Диану и охотника Актеона, который увидел её обнаженной
во время купания. Разгневанная богиня превратила его в оленя, которого разорвали его собственные собаки. Справа -
музыкальный поединок между Аполлоном (со скрипкой) и Паном (со свирелью). Судьей выступает небезызвестный царь
Мидас (крайний справа в короне), который присуждает победу Пану. Разгневанный Аполлон награждает его за это
ослиными ушами.
Фото 42. В Зале фризов выставлена картина под названием «Обнаженная Джоконда». Считается, что это копия
утраченного оригинала самого Леонардо или одного из его учеников. Существует несколько вариантов подобной картины,
в том числе в Лувре и Эрмитаже.
Фото 43. Парадная лестница на 2-й этаж и расположенный под ней Помпейский зал, расписанный в 1861-1863 гг.
гротесками типа тех, что были найдены при раскопках в Помпеях.
Фото 44. Поднявшись по лестнице, посетитель попадает в Зал перспектив.
Фото 45. Его название связано с фресками Перуцци, имитирующими открытое пространство между
колонн, видное со всех четырёх сторон зала.
Фото 46. Городские и сельские пейзажи-обманки, изображённые на фресках, не случайны и соответствуют
тем видам, которые открылись бы перед зрителем при отсутствии стен. Иллюзия открытости, таким образом,
получается полной.
Фото 47. В этом зале в августе 1519 года «гуляли на свадьбе» Агостиньо Киджи и его многолетней подруги
Франчески Ордаччи (к моменту бракосочетания у пары уже было пятеро детей). Поэтому многие сюжеты росписи
посвящены любви и браку (Венера попадается на каждом шагу:).
Фото 48. Помимо перспектив-обманок, в зале есть ещё два типа фресок. В нишах над дверями
и окнами расположены все главные олимпийские божества, а идущий по периметру зала ниже потолка фриз
изображает персонажей и сюжеты классической мифологии.
Фото 49ab. Камин с фреской, изображающей кузницу бога огня Вулкана. На фреске справа (над двумя башнями)
сохранилась
интересная надпись, сделанная в 1528 году, когда Рим был оккупирован и разграблен немецкими ландскнехтами
императора Карла V. Здесь написано: «1528 - почему бы мне не посмеяться: ландскнехты заставили Папу удирать».
Фото 50. Кузница Вулкана крупным планом.
Фото 51ab. Из олимпийских богов мы ограничимся показом только женских персонажей, поскольку боги-мужчины
находились против солнца, не позволяя себя запечатлеть:). Диана (слева) и Минерва (справа).
Фото 52ab. Юнона (слева) и Венера (справа). Когда-то в нишах между ангелочками находились мраморные
головы богинь, которые сейчас хранятся в одном из музеев Дрездена (не иначе как ландскнехты прихватили:).
Фото 53. Туалет Венеры в окружении свиты (фрагмент подпотолочного фриза).
Фото 54. Апполон плетёт свадебный венец (оттуда же). За этим процессом с интересом наблюдают сатиры.
Фото 55. Миф об Арионе. Арион - древнегреческий поэт, певец и музыкант, выброшенный за борт и
спасенный дельфинами благодаря красоте своего пения. На этот сюжет есть известное стихотворение
Пушкина («Нас было много на челне...») о том, как он уцелел после восстания декабристов.
Фото 56. Миф о Пане и Сиринге. Бог Пан преследует с нехорошими намерениями нимфу Сирингу, которая
взмолилась богам о помощи и была превращена ими в тростник. Из тростника Пан стал делать свои свирели,
отличающиеся жалобным звучанием.
Фото 57. Последнее помещение на 2-м этаже - спальня Агостиньо Киджи и Франчески. По проекту Рафаэля её расписал
сиенский художник Джованни Антонио Бацци (также известный как Содома) на сюжет свадьбы Александра Македонского и
Роксаны. Утверждается, что Рафаэль собственноручно написал в этой композиции несколько голов главных персонажей.
Однако прежде чем перейти к главной фреске, рассмотрим росписи на боковых стенах, также посвященные Александру
Македонскому.
Фото 58. Молодой Александр усмиряет своего коня Буцефала. Только левая половина этой фрески была написана
Содомой, изображение Александра на коне - более позднее и принадлежит менее искусному живописцу. Любопытно, что в
левом верхнем углу Содома изобразил античные римские объекты - фрагмент Колизея и три арки базилики Максенция.
Фото 59. Милосердный Александр прощает и ободряет попавшую к нему в плен после битвы при Иссе
семью персидского царя Дария.
Фото 59а. На коленях перед ним - мать Дария. Обнаженная по пояс женщина в бордовой накидке - жена
Дария, удивительно похожая на рафаэлевскую Галатею из зала 1-го этажа. За ней - несколько испуганных дочерей
Дария, одна из которых впоследствии станет женой Александра (тот на восточный манер начнёт обзаводиться
гаремом).
Фото 60. Главная фреска комнаты - свадьба Александра Македонского и Роксаны. За её основу была
взята не дошедшая до нас античная картина, чьё описание сохранилось у римского писателя Лукиана.
Фото 60а. Александр протягивает корону Роксане, которая, будучи почти обнажённой, готова принять
его на брачном ложе. Справа за всем этим наблюдают бог брака Гименей с факелом в руке и ближайший друг
Александра Гефестион.
Фото 61. Амурчики продолжают энергично раздевать Роксану, слева на это с любопытством, если не с
завистью, смотрят её служанки.
Фото 62a. Роксана была согдийской принцессой, которая тоже оказалась у Александра в плену.
Как написано в одном греческом источнике, «она была девушкой на выданье, и те, кто принимал участие в походе,
повторяли, что она была прекраснейшая из женщин, которых они видели в Азии, исключая одну только жену Дария.
Александр влюбился в неё с первого взгляда, но, хотя она была пленницей, отказался из-за страстного влечения
к ней взять её силой и снизошел до женитьбы на ней».
Фото 62b. Про Гефестиона же (на фото справа) в античности ходили слухи, что он был более, чем лучший друг
великого полководца. Если так, то его присутствие на фреске в слабо одетом виде выглядит несколько двусмысленно:)
Фото 63. Садик Виллы Фарнезина...
Фото 64. ...который удивил нас необычными цитрусовыми деревьями.
Фото 65ab. Полосатые апельсины и гигантский цитрон.