Мехелен
Содержание
Муниципальный музей
Дом, в котором расположен муниципальный музей Мехелена, называется Hof van Busleyden. Его в 1506 году унаследовал и перестроил Иероним ван Буслейден (1470-1517), важный горожанин, юрист, член Большого совета - высшего судебного органа в Нидерландах. Он был близок к правящей верхушке страны и под конец жизни выполнял поручения Карла V.
Фото 1. Hof van Busleyden - здание муниципального музея.
Экспозиция музея сосредоточена в основном на описании периода 1507-1530 гг., когда Мехелен находился на пике своей славы и влияния во время правления Маргариты Австрийской. Но чтобы лучше разобраться в экспонатах музея, нам придется поначалу сопровождать рассказ о них небольшими экскурсами в историю.
Фото 2. Карта мира 1507 года немецкого картографа Вальтера Вальдземюллера. Это самая ранняя карта, на которую нанесено название «Америка».
Начать нужно с середины 15-го века, когда территория Нидерландов входила в состав Бургундского герцогства, фактически независимого государства, правители которого играли важную роль в европейской политике, соперничая с Францией (хотя формально были вассалами французского короля). Чтобы закрепить независимость Бургундии, её правитель, герцог Карл Смелый, созвал в Мехелене парламент, позже названный Большим советом. Таким образом был создан независимый от Франции высший судебный орган в Нидерландах (до этого жителям Бургундских Нидерландов приходилось подавать свои аппеляции в Париж).
Фото 3. Церемониальное открытие парламента Мехелена под председательством Карла Смелого 3 января 1474 года. Действие происходит в верхнем зале Дома Старейшин (Schepenhuis) в Мехелене. Карл Смелый, который председательствует на заседании, изображён в короне и мантии, отделанной горностаем. Вокруг него сорок пять парламентариев в алых одеяниях. В 1504 г. членом Большого совета стал Иероним ван Буслейден. Художник - Ян Коессеет. 1587(?).
Чтобы добиться для Бургундии статуса королевства, герцог Карл Смелый попытался подчинить Лотарингию, Эльзас и Швейцарию, но война сложилась для него неудачно. Потерпев ряд тяжёлых поражений, он в 1477 году был окончательно разбит в битве при Нанси и погиб. Поскольку он не оставил потомков мужского пола, то его владения были разделены между Францией и Габсбургами, которым достались Нидерданды.
Фото 4. Лагерь Карла Смелого при осаде Нойса в 1475 г. На его стороне в осаде участвовали подразделения из Мехелена (их палатки - в жёлто-красных полосках). Осада провалилась - Карл Смелый не смог взять города - открыв череду своих последующих неудач. Художник - Адриан ван ден Хауте, 1562.
После смерти Карла Смелого его единственная дочь и наследница, Мария Бургундская, вышла замуж за Максимилиана I Габсбурга, будущего короля Германии и императора Священной Римской империи. В результате этого династического альянса бургундские земли в Нидерландах оказались под властью Габсбургов. У столь титулованной пары родились двое детей - сын Филипп и дочь Маргарита.
Фото 5. Максимилиан I Австрийский (Габсбург) (1459-1519), император Священной Римской империи, отец Маргариты Австрийской. Художник - Йос ван Клеве, 16-й век.
Фото 6. Портреты Максимилиана II, Анны и Елизаветы Австрийских, детей императора Священной Римской империи Фердинанда I (1503-1564), младшего брата Карла V. Художник - Якоб Сейсенегер. 1530. Эти детки - внук и внучки императора Максимилиана I. Обращают на себя внимание их роскошные одеяния и богатые ювелирные украшения. Сразу видно, что это дети непростые.
В конце 15-го века Испания с Австрией заключили союз для совместной борьбы с Францией. Чтобы закрепить его, они решили "породниться семьями", т.е. заключить два династичестических брака: Маргарита Австрийская вышла замуж за принца инфанта Хуана (сына и наследника католических королей Изабеллы Кастильской и Фердинанда Арагонского), а Филипп Австрийский взял в жёны их дочь Хуану. Брак Маргариты и Хуана оказался недолгим - через 6 месяцев после свадьбы Хуан скончался от неизвестной болезни, а Маргарита, в тот момент беременная, родила вскоре мёртвого ребёнка. В результате в Испании разразился династический кризис - страна осталась без единственного наследника.
В 1501 году Маргарита Австрийская вторично вышла замуж за Филиберта II, герцога Савойского, племянника французского короля. Увы, здесь ей тоже не повезло - муж скончался через три года, а брак был бездетным.
Фото 7. Портрет Филиберта II, герцога Савойского, второго мужа Маргариты Австрийской. Она прожила с ним 3 года до его внезапной смерти в 1504 г. Художник - Ян Мостарт. После 1521.
Овдовев второй раз в 24 года, Маргарита решила носить вдовий чепец до конца своих дней и выразила свои скорбные чувства во французком девизе "Fortune infortune fort une", который имеет несколько интерпретаций, в том числе и такую: "Счастье и несчастье сильно терзают женщину". Траурное обличье было данью уважения к усопшим мужьям, но возможно имело и политический подтекст - как вдова она не должна была повторно выходить замуж и, как независимая женщина, получала возможность где-нибудь править.
Фото 8ab. Два портрета Маргариты Австрийской. Выполнены её придворным художником Бернардом ван Орлеем около 1520. После смерти второго мужа Маргарита предстаёт на всех картинах и скульптурах как вдова в траурном одеянии.
И такая возможнось вскоре появилась — 18 марта 1507 года император Максимилиан Австрийский назначил свою дочь Маргариту штатгальтером (своим наместником) в Нидерландах. Он доверил ей эту должность из-за ее антифранцузских взглядов и потому, что дочь Марии Бургундской считалась в Нидерландах "настоящей" принцессой. Свой двор Маргарита обосновала в Мехелене.
Фото 9. "Савойский двор" (Hof van Savoye) - бывшая резиденция Маргариты Австрийской. "Савойским" двор был назван потому, что Маргарита являлась вдовствующей герцогиней Савойской.
Вслед за Маргаритой в Мехелен потянулись многочисленные дворяне, высокопоставленные чиновники, художники и ремесленники. Маргарита проявила себя как мудрый правитель, дипломат, коллекционер искусства и глава просвещённого двора, который посещали такие знаменитости, как Эразм Роттердамский, Дюрер и Томас Мор. Кроме того, в своем дворце — «Савойском дворе» — она воспитала целое поколение принцев и принцесс, которые впоследствии заняли самые влиятельные государственные посты.
Фото 10ab. Портрет Маргариты Австрийской в молитве (и снова в трауре). Бернард ван Орлей. Ок.1520.
А воспитывала Маргарита Австрийская детей своего брата Филиппа Красивого, который внезапно умер в 1506 году, находясь в Испании, куда он отправился вместе с женой Хуаной принимать кастильской трон после смерти королевы Изабеллы. Своих четырех детей они оставили во Фландрии и больше никогда не увидели. Дело в том, что после смерти мужа Хуана тронулась рассудком и, получив прозвище "Безумная" (Juana la Loca), была заключена до конца жизни в монастыре испанского города Тордесильяс, хотя формально продолжала числиться кастильской королевой.
Фото 11. «Экзорцизм Хуаны Кастильской». Священник совершает обряд изгнания бесов из "Безумной Хуаны". Психическое здоровье королевы оспаривается историками - существует версия, что слухи о безумии распускали её отец и муж ради захвата власти. Однако её признали неспособной к воспитанию собственных детей, которые в результате попали под опёку Маргариты Австрийской. Художник - Виллем Гитс. 1876.
Фото 12. Кукольное представление при дворе Маргариты Австрийской. Вместе с ней кукольный спектакль смотрит её племянник Карл (будущий император Карл V Габсбург) и его сёстры Мария, Элеонора и Изабелла. Всех их растила, воспитывала и обучала тётя Марго. Художник - Виллем Гитс. 1892.
Воспитание племянника Карла продолжалось в течение 10 лет, пока он не достиг совершеннолетия в 1516 году и мог вступить в управление громадными территориями в Западной, Южной и Центральной Европе, полученными благодаря скрещению династических линий.
Фото 13. Триптих Карла V. На центральной панели изображен 18-летний Карл V в образе короля Испании — в самом центре власти. Он облачен в красную королевскую мантию и украшен царскими регалиями: скипетром и мечом. Вокруг него расположены гербы земель, которыми предстояло править Карлу: испанские — в круге, габсбургские — на левой створке и бургундские — на правой. В четырех углах центральной панели можно увидеть гербы родов, от которых он происходил: домов Габсбургов (вверху слева), Бургундии (внизу слева), Арагона (вверху справа) и Кастилии-Леона (внизу справа). Художник - Ян ван Баттель, 1517.
Фото 14. Карл V Габсбург (1500–1558) — один из самых влиятельных правителей Европы 16-го века, император Священной Римской империи, король Испании и обладатель множества других титулов. Художник неизвестен. 16-й век.
Фото 15. Гобелен с изображением битвы в Тунисе, сотканный по заказу Карла V в ознаменование его победы над турками в 1535 г.
Когда Карл был объявлен совершеннолетним, Маргарита некоторое время жила в уединении. После того как Карл отбыл в Испанию, чтобы вступить в права наследования престола после смерти Фердинанда Арагонского, на Маргариту — «добрую тётушку» — во второй раз было возложено управление Габсбургскими Нидерландами. На этой должности она оставалась до самой смерти в 1530 г.
Фото 16. Жан Каронделет. Член Большого совета Мехелена, один из ближаших помощников Маргариты Австрийской. Художник - Ян ван Скорел. 1525-1550.
Правление Маргариты Австрийской в качестве наместницы Нидерландов превратило Мехелен в политическую и культурную столицу региона. Будучи тонким дипломатом, она успешно лавировала между интересами великих держав, что позволило ей обеспечить Нидерландам годы относительной стабильности и экономического процветания. В своей мехеленской резиденции Маргарита создала один из первых ренессансных дворов в Северной Европе и собрала богатейшую коллекцию произведений искусства, редких манускриптов и экзотических артефактов из Нового Света.
Фото 17. Адриан ван ден Бруке, мэр Мехелена, с супругой. Анонимный мастер. Портреты выполнены до 1533.
Фото 18. Виночерпий, разливающий вино по серебряным стаканам. Художник - Йос ван Клеве. 1500-1550.
При дворе Маргариты Австрийской в Мехелене сформировался один из самых блестящих культурных центров Северного Возрождения. Будучи утонченной покровительницей искусств, Маргарита привлекала к своему двору выдающихся живописцев, которые работали постоянно или по временным контрактам (Бернард ван Орлей, Ян Мостарт, Ян Вермеен). Другие художники посещали Мехелен и получали от Маргариты знаки внимания или выполняли разовые заказы. Среди них были и величайшие мастера той эпохи: Лукас Кранах Старший и Альбрехт Дюрер. В её живописной коллекции были полотна великих фламандских примитивистов: Яна ван Эйка, Рогира ван дер Вейдена, Ханса Мемлинга, а также Иеронима Босха.
Фото 19. Филипп Добрый (1396-1467), герцог Бургундский. Художник - Рогир ван дер Вейден (или его мастерская), 15-й век. Возможно, это полотно происходит из коллекции Маргариты Австрийской.
Фото 20. Распятие с Богоматерью и Св.Иоанном. Бернард ван Орлей. Ок.1525. В облаках видны сидящие женские фигуры, олицетворяющие Любовь (Caritas) и Справедливость (Justitia). Фигуре Любви приданы черты Маргариты Австрийской.
Фото 21. Христос, несущий крест. Бернард ван Орлей. 1520. Написанная придворным художником Маргариты Австрийской, картина ставит в центр действия св.Веронику, отершую лицо Иисуса своим платом. Считается, что св.Вероника изображена так по просьбе Маргариты, которая особо почитала святых женщин.
Фото 22. Сцены из жизни Каина и Авеля. Ян Мостарт. Ок.1525. Художник работал при дворе Маргариты Австрийской и видел там ацтекские перьевые мантии и короны из перьев, присланные ей Эрнандо Кортесом из завоеванной Мексики. Подобным образом он нарядил и некоторые персонажи на этой картине.
Есть в музее и картины, непосредственно не связанные с двором Маргариты Австрийской в Мехелене, но принадлежащие кисти выдающихся мастеров:
Фото 23. Мария Магдалина. Автор неизвестен (но очень хорош:). Ок.1500. Женщины из дома бургундских Габсбургов часто изображали себя в виде этой святой. Так что эта барышня вполне может быть историческим персонажем.
Фото 24. Святой Иероним. Йос ван Клеве. После 1521.
Фото 25. Меняла и его жена. Маринус ван Реймерсвале. 1540. Этот художник знаменит своими саркастическими изображениями ростовщиков, менял и сборщиков податей, которых он считал "апостолами дьявола".
Фото 26. Суд Соломона. Михиль Кокси. 16-й век.
После смерти Маргариты Австрийской в 1530 году бургундско-габсбургский двор переезжает в Брюссель, и звезда Мехелена закатывается. Кроме того, на город обрушиваются одно несчастье за другим: взрыв порохового погреба, неоднократное разорение в ходе религиозных войн. Ситуация стабилизируется только к концу 16-го века, с восстановлением роли католической церкви (Контрреформация) и началом эры барокко.
Фото 27. Взрыв пороха в Песочной башне в 1546 году, разрушивший треть города и погубивший 200 человек. Художник - Ян Верёйк, 1681.
Фото 28. "Английская ярость" 1580 г. Разгром Мехелена протестантскими войсками Англии и Голландии в ходе 80-летней испано-голландской войны (1566-1648). Художник - Николас ван Эйк. Вторая половина 17-го века.
Фото 29. Ромбоут Хейнс - знаменосец мехеленской гильдии аркебузиров в 1580 г. Прославился тем, что уберёг знамя гильдии (с которым изображен на картине) во время английского погрома. Художник - Ян Верховен, 17-й век.
Фото 30. Антуан де Гранвелль, первый архиепископ Мехелена в 1561 году; изображён в красной кардинальской мантии. Его резиденция находилась в Савойском дворце, бышей резиденции Маргариты Австрийской. Художник - Виллем Кей. 1561-1565.
Фото 31. Маргарита Австрийская (макет памятника на рыночной площади Мехелена). Скульптор - Йозеф Тюрлинкс. 1845. Когда Бельгия получила независимость в 1830 году, личность Маргариты Австрийской как ключевой фигуры в "бельгийской" истории вновь попала в центр внимания.
В музее "Хоф ван Буслейден" представлены несколько работ Лукаса Файдхербе (1617-1697) - ведущего барочного скульптра Мехелена, работавшего в основном для городских церквей, которые он украшал после иконоборческого разгрома кальвинистов. В молодости он провел 4 года в Антверпене, обучаясь в мастерской Рубенса. В основном его творения были религиозного характера, однако он не чуждался и античной классики, как можно судить по терракотовым бюстам ниже.
Фото 32ab. Геракл и Омфала. Скульптор - Лукас Файдхербе. 1675-1680. Терракота.
Фото 33-33a. Эскизы к барельефам "Поклонение пастухов" и "Восхождение на Голгофу". Скульптор - Лукас Файдхербе. 1675. Терракота.
Фото 33b. Христос у колонны бичевания. Скульптор - Лукас Файдхербе. 1680. Терракота.
У Лукаса Файдхербе была тётя Мария (1587-1643), тоже скульптор, что было крайне необычно в 16-17-м веках. Навыки свои она получила в мастерской отца, где работала вместе со своими братьями. В 1632 году она обратилась в городской совет Мехелена с просьбой принять её в Гильдию Святого Луки — профессиональное объединение художников, скульпторов и гравёров. В своём письме она хвалила собственные навыки и заявляла, что они не уступают умениям членов гильдии, о которых она отозвалась очень нелестно. Естественно, после этого её никуда не приняли и ей пришлось и дальше работать только в семейной мастерской.
Фото 34ab. Скульптор Мария Файдхербе. "Мадонна с Младенцем" (1633) и "Распятие" (1625-1630). Самшит. Мария обычно работала в "малых формах", используя ценную древесину самшита. Удивительно, как её Распятие напоминает ранее написанную картину Рубенса (ниже).
Фото 35. Христос на кресте. Питер Пауль Рубенс (?). 1619.
В 16-м и 17-м веках Мехелен стал ведущим европейским центром серийного производства небольших алтарных панно и ретабло из алебастра для частного богослужения и домашних часовен. Алебастр напоминает мрамор, но гораздо мягче, и поэтому его легче обрабатывать (но при этом он гораздо менее долговечен, чем мрамор). Мехеленские мастера делали из алебастра роскошные домашние алтари, которые пользовались большой популярностью среди состоятельных купцов по всей Европе. Небольшие алебастровые статуи изготавливались анонимными ремесленниками, а большие алтари часто создавались выдающимися скульпторами, чьи имена сохранились.
Фото 36. Воскресение. Автор неизвестен. Ок. 1550-1570.
Фото 37ab. Голгофа. Скульптор - Жан Моне. 1550. Жан Моне работал на рубеже готической традиции и эстетики Возрождения — в его работах заметны черты обеих эпох.
В 16-м веке в Мехелене было развито производство т.н. "мехеленских кукол" (фр. "poupées de Malines") - раскрашенных деревянных фигурок различных святых, предназначенных для продажи. Куклы Мехелена в основном использовались для частного богослужения, в домашних часовнях, кельях духовенства и бегинажах. Они были относительно недорогими и очень популярными. Их даже экспортировали, особенно в Испанию и Португалию, а миссионеры брали их с собой в американские и азиатские колонии. Предполагают, что Фердинанд Магеллан взял с собой одну из мехеленских фигурок в свое кругосветное путешествие 1519-21 гг. (ему это, правда, не помогло - путешествия он не пережил - зато один из его кораблей вернулся).
Фото 38. Зал с мехеленскими "кукольными" святыми.
Фото 40. Мехеленские "кукольные" святые: Христофор, Люсия, Рох.
Эти куклы-статуэтки изготавливались в Мехелене в больших количествах в период с середины 15-го века примерно до 1530 года. В идеале они вырезались из цельного куска дерева — как правило, ореха. Размер большинства таких фигурок варьируется от 26 до 38 сантиметров. Статуэтки покрывались полихромной росписью и, возможно, отделывались сусальным золотом. Любопытно, что когда их привозили в колонии, местные мастера часто делали с них копии, используя вместо дерева слоновую кость.
Фото 40. Младенец Христос как Спаситель мира (с глобусом в руке). 16-й век. Правая кукла изготовлена из слоновой кости в Гоа, столице бывшей португальской колонии в Индии.
В музее можно увидеть Мехеленский хоровой сборник 1515–1516 годов — одну из наиболее хорошо сохранившихся музыкальных рукописей 16-го столетия. Заказ на изготовление этой хоровой книги, которая содержит семь музыкальных обработок частей латинской мессы, поступил от Бургундско-Габсбургского двора. Их автор — Пьер де ла Рю (ок. 1452–1518) — любимый композитор Маргариты Австрийской. Музыкальные рукописи украшены миниатюрами, которые, как считается, были созданы в гентской мастерской Герарда Хоренбоута. Мехеленская хоровая книга, вероятно, является единственным предметом из художественной коллекции Маргариты Австрийской, который неизменно оставался в Мехелене. С 2018 года эта бесценная рукопись находится в постоянной экспозиции музея «Хоф ван Бюслейден».
Фото 41. Мехеленский хоровой сборник. 1515-1516.
В мехеленском музее хранится очень редкая коллекция из семи «Закрытых садиков» (лат. hortus conclusus) — своеобразных выражений религиозного благочестия в первой половине 16-го века, когда они были созданы. Каждый дворик с цветами был своеобразной моделью райского сада, населённого различными святыми и/или библейскими сценами. Дворики создавались в монастыре сестёр-госпитальерок, которые за ними и ухаживали - очищали и при необходимости реставрировали.
Фото 42. Музейный зал с закрытыми садиками.
Фото 43-43a. Закрытый сад со святыми Елизаветой, Урсулой и Екатериной. На боковых панелях изображены спонсоры с их покровителями-святыми.
Фото 44-44a. Закрытый сад с Распятием. Сёстры-госпитальерки ухаживали за садиками: реставрировали и обновляли их цветочно-растительное наполнение.
Фото 45-45a. Закрытый сад с изображением Пророка Даниила в пещере со львами (львиные головы заметны под руками Пророка). На внешних створках апостол Пётр (слева) и Иоанн Евангелист (справа).
«Закрытые садики» создавались для использования в монастырях или бегинажах — монахини и бегинки перед ними молились или медитировали, размышляя над изображёнными сценами. Садики украшались шёлковыми цветами, мини-скульптурами, медальонами, реликвиями и надписями, что создавало эффект присутствия в "райских кущах". Иногда забор с маленькой калиткой ограждал райский садик от грешного мира снаружи. Фигуры святых выполнялись в технике «мехеленских кукол» (Poupées de Malines), характерного для Фландрии стиля миниатюрных скульптурных изображений.
Фото 46-46a. Закрытый садик с Мадонной. В 10 медальонах вокруг Богоматери находятся подписанные реликвии.
Фото 47-47a. Закрытый садик с изображением Голгофы, Богоматери и Иоанна Евангелиста. В боковых панелях изображены коленопреклонённые Питер ван Стенвинкель (начальник госпиталя) и Корнелия Андрес (настоятельница), в компании их святых покровителей.
Фото 48-48a. Закрытый садик с изображением Святого родства, включая Святую Анну (в центре), Деву Марию (у нее на руках) и Младенца-Иисуса (на руках у Марии). Слева от Анны - святой Августин (по его уставу жил монастырь госпитальерок), справа - святая Елизавета Венгерская (также лечившая больных).
Фото 49. Закрытый садик с охотой на единорога. В позднем Средневековье сюжет охоты на единорога часто использовался как аллегория евангельской истории Благовещения Девы Марии. В таких композициях Дева Мария изображалась как усмиряющая единорога, что подчёркивало её непорочность. Единорог, символизировавший Христа, клал голову на колени Богородицы. Архангел Гавриил в образе охотника с собаками преследовал единорога. Собаки олицетворяли христианские добродетели: Милосердие и Справедливость.
Фото 50. Танец непорочных дев. Ок.1545. Двенадцать девушек окружают Христа, образуя закрытый сад. Они держат в руках цветы и одновременно символизируют разные добродетели, подписанные на лентах над их головами: Вера, Надежда, Любовь, Справедливость и т.д.