Португалия 2024
Содержание:
Лиссабон
Байру-Алту/Шиаду
Квартал Байру-Алту (порт. "высокий район") и примыкающий к нему Шиаду расположены на высоком холме западнее нижнего города (Байша). Байру-Алту меньше пострадал от разрушительного землетрясения 1755 года, чем Байша, поэтому в нем нет такого количества "помбалевской" архитектуры. К 20-му веку он превратился в «квартал газетчиков» — в нём расположились редакции главнейших газет Португалии. Современный Байру-Алту — район шоппинга, развлечений и ночной жизни. Здесь множество клубов, где звучит как современная музыка, так и традиционное фаду, а также большое количество театров.
План центра Лиссабона. Верхний город (Bairro Alto и Chiado) показан красным, нижний город (Baixa) - обведён зелёным. Достопримечательности верхнего города: 1-Фуникулёр; 2-Мирадор Сан-Педро; 3-Церковь Сан-Роке; 4-Церковь/музей Карму; 5-Подъёмник Санта Жушта; 6-Площадь Камоэнса; 7-Улица Гаррет.
Фото 1. Когда мы были в Лиссабоне, от площади Росиу в центре нижнего города в район Байру-Алту можно подняться на фуникулёре "Elevador da Gloria". В 2002 году этот фуникулёр был признан национальным памятником Португалии.
Однако 3 сентября 2025 года, после обрыва троса вагон покатился вниз, сошёл с рельсов на крутом повороте и врезался в здание возле нижней станции. Погибло 16 человек, 23 получили травмы разной степени тяжести. После этого фуникулёр прекратил работу. Мы были в Лиссабоне весной 2024 года и этим фуникулёром пользовались.
Фото 2. Трасса фуникулёра, рядом с которой можно подняться/спуститься пешком. Сегодня это единственный короткий (250 м), но при этом крутой (17 градусов уклона) путь из нижнего города в верхний.
Фото 3. Вот так выглядела посадка в фуникулер для спуска.
Рядом с верхней остановкой фуникулёра находится симпатичный парк под названием "Сан-Педро-де-Алькантара" с одноименной смотровой площадкой (мирадором), с которой открываются прекрасные виды на Лиссабон.
Фото 4. Мирадор Сан-Педро-де-Алькантара.
Фото 5. Вид на нижний город (район Байша) и замок Св.Георгия.
Фото 6. Замок Св.Георгия крупным планом.
Фото 7. Вид на мирадор Сеньора-до-Монте (под деревьями) с другой стороны нижнего города (там мы тоже побывали:).
Фото 8. В парке стоит памятник Эдуардо Коэльо (1835–1889) — португальскому журналисту, основателю лиссабонской газеты "Ежедневные новости". В основании памятника - скульптура мальчика-разносчика газет.
Фото 9. Площадь Карму с красивым фонтаном 18-го века.
Рядом с площадью Карму привлекают внимание живописные готические руины, нависающие прямо над нижним городом. Это все, что осталось от монастыря Ордена кармелитов (Convento do Carmo) и его церкви, построенных в конце 14-го века на холме напротив замка Св.Георгия. Когда-то по своей монументальности они соперничали с лиссабонским собором и считались символом национальной идентичности, поскольку там был похоронен один из самых известных средневековых героев Португалии - коннетабль Нуну Альварес Перейра. Церковь с течением времени неоднократно дополнялась и перестраивалась с учетом новых вкусов и архитектурных стилей, став одним из самых богатых и значимых храмов Лиссабона. Потрясшее город землетрясение 1755 года нанесло зданию церкви серьезный ущерб, усугубленный последующим пожаром, который почти полностью уничтожил её интерьер.
Фото 10-10b. Остов кармелитской церкви.
В 1756 году началась реконструкция церкви уже в неоготическом стиле, прерванная в 1834 году из-за упразднения религиозных орденов в Португалии. В середине 19-го века, с учетом существовавшей тогда романтической тяги к руинам и средневековым памятникам, было решено окончательно остановить реконструкцию здания, оставив неф церкви открытым. Таким образом возникли живописные руины Карму, ставшие памятником землетрясению 1755 года.
Фото 11ab. Рыцарская гробница 16-го века (слева) и статуя Св.Иоанна Непомука 18-й века (справа).
Ныне в руинах церкви расположен музей Карму, основанный в 1864 году. Это был первый в стране археологический музей, созданный с целью сохранения национального наследия, которое пострадало в результате исчезновения религиозных орденов, французского нашествия и гражданских войн. Коллекция музея состоит из архитектурных и скульптурных фрагментов, а также погребальных памятников, имеющих большое художественное значение, изразцовых панно, каменных плит и многих других исторически значимых предметов.
Фото 12. Мануэлинское окно, 16-й век.
Фото 13. Гробница короля Фернандо I, 14-й век.
Фото 14. Сцены Страстей Христовых. Ноттингем, Англия, 15-й век.
Фото 15-15a. Картины из азулежу с евангельскими сюжетами.
Фото 16. Вид на руины церкви Карму с подъёмника "Элевадор-ди-Санта-Жушта".
Лифтовой подъёмник "Элевадор-ди-Санта-Жушта", позволяющий перемещаться из нижнего города в верхний и обратно, был построен в 1902 г. учеником Густава Эйфеля в стиле мастера. Он ценится не только как простой лифт, пусть даже очень красивый, но и как смотровая площадка, которая устроена на верхнем уровне. Виды оттуда на нижний город очень хороши.
Фото 17. Элевадор-ди-Санта-Жушта, вид сверху.
Фото 17a. Элевадор-ди-Санта-Жушта, вид снизу.
Фото 18. Вид на площадь Росиу района Байша.
Фото 18a. Вид на нижний город и замковый холм.
Церковь-музей Карму и лифтовой подъемник находятся уже в районе Шиаду, который примыкает к верхнему городу. Этот район считается богемным кварталом Лиссабона, с ресторанами высокой кухни известных португальских шеф-поваров, художественными галереями, маленькими магазинчиками с антиквариатом и театрами. Пройдемся по нему чуть-чуть.
Фото 19. Улица в районе Шиаду.
Фото 20. Дом табличек Феррейры (Casa do Ferreira das Tabuletas).
Фасад, за исключением первого этажа, полностью покрыт азулежу с изображениями, которые придумал художник Луис Феррейра. Там изображены аллегорические фигуры, представляющие две стихии (Землю и Воду) и различные виды человеческой деятельности (торговлю, промышленность, науку и сельское хозяйство), а также масонские и якобинские символы.
Фото 21. Площадь Луиша де Камоэнса. Названа в честь португальского поэта эпохи Возрождения, автора шедевра мировой литературы — национальной эпической поэмы «Лузиады» про плавание Васко да Гама в Индию.
Многие улицы и площади в этой части города могут похвастаться особым типом мостовой (которая называется кальсада) - с выложенной из камней двух цветов мозаикой:
Фото 22. Площадь Шиаду с выступающими на ней уличными танцорами. За ними виден любопытный памятник поэту-монаху Антониу Рибейру (1520-1591) по прозвищу «Шиаду», по названию популярного трактира, который он любил посещать. Некоторые считают, что именно отсюда возникло и название района.
Фото 23. Улица Гаррет (Rua Garrett) с мозаичными тротуарами и кованными балконами - главная артерия района Шиаду, с бутиками, книжными магазинами и кафе.
Церковь Сан-Року
Церковь Сан-Року (Святого Роха) является, пожалуй, наиболее значимой достопримечательностью района Байру-Алту. Это одна из старейших иезуитских церквей мира и самая ранняя иезуитская церковь в Португалии. Она начала строиться во второй половине 16-го века вначале португальскими архитекторами, а заканчивалась уже испанцами.
Фото 24. Церквовь Сан-Року. Фасад выглядит довольно скромно, вся роскошь спрятана внутри.
План церкви прост и просторен — широкий единый неф, неглубокая квадратная апсида, практически полное отсутствие трансепта. Это «церковь-аудитория», идеально подходящая для проповеди, стала широко копироваться орденом по всей Португалии, а также в португальских колониях.
Фото 25. Интерьер церкви.
Фото 26. Главный алтарь выполнен в иезуитской традиции: помимо традиционных персонажей (Мадонна и Христос), там в четырех нишах представлены статуи основателя ордена и его величайших святых — Игнатия Лойолы, Франциска Ксаверия, Алоизия Гонзаги и Франциска Борджиа.
Фото 27. Плоский потолок нефа расписан в технике trompe-l'œil, создавая объёмный эффект сводчатого потолка, поддерживаемого четырьмя большими арками. Между арками изображены квадратные балконы, а «над» ними как бы возвышаются три больших купола. В середине потолка сами иезуиты добавили ещё большой центральный медальон «Прославление Креста».
Простой внешний вид церкви контрастирует с богато украшенным барочным интерьером с азулежу, позолоченной деревянной отделкой, картинами и мозаиками. Особенно славится пышное барочное убранство капелл.
Фото 28. По бокам широкого нефа расположены восемь богато декорированных капелл.
Фото 29. Капелла Святого Антония Падуанского.
Фото 30. Капелла Богоматери Сострадающей (Пьета).
Фото 31. Капелла Богоматери Учения.
Фото 31a. В алтарной части находится деревянная расписная статуя, изображающая святую Анну с Девой Марией на руках (изображение, известное как «Богоматерь Учения», то есть Дева Мария, получающая наставления от своей матери). Слева и справа расположены скульптуры, изображающие святых Иоакима и Анну, родителей Девы Марии.
Фото 31b. Украшения капеллы в стиле флорентийской мозаики.
Фото 32. Капелла Святого Роха датируется второй половиной 16-го века, т.е. временем строительства иезуитской церкви.
Фото 32a. В центральной нише находится статуя Святого Роха из дерева, обтянутого тканью. По сторонам от него скульптуры Святого Иакова и Святого Себастьяна, а внизу - шесть статуэток из посеребренного дерева, изображающих четырех евангелистов и святых Петра и Павла.
Фото 32b. Стены часовни отделаны изразцами из майолики, датированными 1584 годом. Они покрыты затейливым декором с изображениями деяний святого Роха.
Фото 32с. Картина на левой стене, «Явление ангела святому Роху» (конец 16-го века), считается одним из лучших произведений художника-маньериста Гаспара Диаса (ок. 1560 – 1590).
Самой знаменитой в храме является капелла Св.Иоанна Крестителя, над которой работали знаменитые римские архитекторы Никола Сальви и Луиджи Ванвителли. Она была изготовлена в Риме по заказу короля Жуана V в 1742-47 гг., перевезена в Лиссабон и собрана внутри церкви.
Фото 33-33а. Капелла Св.Иоанна Крестителя (1747).
После её завершения эта капелла считалась самой дорогой в Европе, поскольку ее строительство финансировалось за счет золота и других богатств, поступавших в Португалию из Бразилии. По требованию португальского двора для её изготовления использовались драгоценные и полудрагоценные материалы: лазурит (колонны и алтарь), аметист (алтарь), алебастр (пилястры), порфир (ступеньки), каррарский мрамор (скульптуры). Боковые панели («Благовещение» и «Сошествие Святого Духа»), а также центральная панель («Крещение Христа») и пол (на котором изображена армиллярная сфера) выполнены в технике мельчайшей мозаики с прекрасной передачей перспективы.
Фото 34. Алтарь капеллы.
Фото 35. Центральная алтарная панель "Крещение Христа". Модели для этой и двух других мозаичных панелей (на след. фото) были созданы Агостиньо Мазуччи (1691–1758). Это действительно мозаика, хотя в это трудно поверить.
Фото 36ab. Боковый алтарные панели: "Сошествие Святого Духа" и "Благовещенье".
Фото 37. Мозаичный пол с армиллярной сферой - символом португальских географических открытий. Фото из сети.