Альгамбра
Содержание
Дворец Насридов
Прежде, чем мы погрузимся в красоты мавританского дворца Альгабры, имеет смысл сделать небольшой экскурс в историю, чтобы понять, почему именно в Гранаде сохранилось такое выдающееся исламское архитектурное наследие. В некоторых городах Испании (например, в Сарагосе) также дошли до наших дней резиденции мусульманских правителей, но они не идут ни в какое сравнение с изысканностью и утонченностью Альгамбры.
Фото 1. Вечерний вид Альгамбры с холма Альбайсин.
Испанская Реконкиста развивалась неравномерно, и её активная часть завершилась примерно к середине 13-го века, когда кастильский король Фердинанд III завладел в 1248 г. Севильей. После этого практически весь Пиренейский полуостров перешел под контроль христиан, за исключением одного последнего оплота — Гранадского эмирата, надежно защищённого горным массивом Сьерра-Невада. Вместо немедленного завоевания христиане позволили Гранаде просуществовать еще более двух столетий, сохраняя её как вассальное государство, выплачивавшее большие суммы золота, что делало дорогостоящую войну нецелесообразной. Сыграли роль и внутрикастильские распри — междоусобные войны и кризисы престолонаследия — которые приостанавили военную экспансию.
Фото 2. Дворец Насридов находится во внушительной квадратной башне на переднем плане (Torre de Comares) и вокруг неё.
Фото 2a. Это фото (из Википедии) объясняет, почему Альгамбра — это "Красный замок".
В результате Гранадский эмират, с 1230 года управлявшийся династией Насридов, более 200 лет существоал в условиях мира и процветания, что позволило его правителям потратить значительные средства на строительство своей роскошной резиденции. Кроме того, Гранада, как последний оплот ислама на Пиренейском полуострове, служила естественным убежищем для мусульман с завоёванных христианами территорий, среди которых было много искусных мастеров и талантливых архитекторов. Именно их усилиям Альгамбра обязана своей сказочной роскошью, как будто пришедшей из сказок "Тысячи и одной ночи".
Фото 3. Знаменитый "Львиный дворик" во дворце гранадских эмиров.
Всё, однако, изменилось в 1469 году после свадьбы Изабеллы I Кастильской и Фердинанда II Арагонского, в результате чего два самых могущественных христианских королевства объединились в единую Испанию. Движимые религиозным рвением и желанием полностью объединить свои владения, католические монархи начали систематическую 10-летнюю военную кампанию, известную как Гранадская война. 2 января 1492 года, ослабленный внутрисемейными распрями, последний мусульманский эмир Мухаммед XII (по прозвищу Боабдил) официально сдал город испанцам и отправился со своим двором в изгнание, осев в конечном счете в марокканском Фесе, где и провел остаток своей жизни.
Фото 4. "Падение Гранады", картина испанского художника Франсиско Прадильи, 1882. Выполнена из изразцов; снята в Севилье, в районе Триана. На ней изображён последний эмир Гранады, Боабдил, вручающий ключи от города испанской королевской чете - Фердинанду Арагонскому и Изабелле Кастильской.
Согласно популярной испанской легенде, покидая город, Боабдил остановился на каменистом горном перевале — ныне известном как Эль-Суспиро-дель-Моро («Вздох мавра»), — чтобы в последний раз взглянуть на Альгамбру, и заплакал. Его властная мать Айша, как гласит предание, упрекнула его знаменитыми словами: «Ты плачешь, как женщина, о том, что не смог защитить как мужчина».
Фото 5. "Семья Боабдила покидает Альгамбру", художник Мануэль Гомез-Морено, ок.1880. Снято в Музее изобразительных искусств Гранады.
Рис 1. План центральной части Альгамбры. Дворец Насридов (исп. "Palacios Nazaries") выделен коричневым цветом и примыкает к дворцу Карла V. 1-Мешуар, 2-Миртовый дворик, 3-Зал послов, 4-Львиный дворик, 5-Зал Абенсеррахов, 6-Зал королей, 7-Зал двух сестёр, 8-Мирадор Линдараха.
Дворец Насридов, построенный в 14-м веке, позволяет наилучшим образом познакомиться с утонченной и элегантной мавританской цивилизацией Аль-Андалуса (так мавры называли свои владения в Испании). Он состоит из трех главных секций: Мешуара — помещения для аудиенций и судов, дворца Комарес (№2-3) — официальной резиденции эмира, дворца Львов (№4-8) — его частных апартаментов. Дальнейшие фотографии помещений дворца представлены в том порядке, в каком мы проходили его по обозначенному туристическому маршруту.
Мешуар (Mexuar, №1 на плане) — самая старая часть дворцового комплекса, заметно перестроенная после христианского завоевания. Название происходит от арабского слова maswyr — место, где собирается шура, то есть совет министров. Эти несколько помещений были предназначены для отправления правосудия, они относятся к разным эпохам и подверглись значительной реконструкции.
Фото 6-6a. Зал Мешуара. В центре зала узорчатый наборный деревянный потолок христианских времен поддерживают четыре колонны с мосарабскими консолями. Верхняя часть стен украшена гипсовым орнаментом, нижняя отделана изразцами. В христианский период это помещение служило капеллой.
Фото 7. Ораторий (молельня) примыкает к залу Мешуара. Стены покрыты цитатами из Корана.
Фото 7-7a. В восточной части оратория находится михраб.
Фото 8-8ab. Двор Мешуара (Patio del Mexuar), или двор Золотой комнаты (Patio del Cuarto Dorado).
Фото 9. Внутри Золотой комнаты. При эмирах, вероятно, в этой комнате сидели писцы и секретари, она была приемной.
Фото 9a. Потолок Золотой комнаты, выполненный из кедра.
Дворец Комарес (Palacio de Comares) был официальной резиденцией эмира. Построен в середине 14-го века. О происхождении его названия высказаны разные версии; возможно, оно происходит от арабского «гамарийя» — так назывались цветные витражи в окнах главного зала его самой высокой башни, тоже названной башней Комарес. Дворец возведён вокруг Миртового дворика; вход в него находится с южной стороны двора Золотой комнаты. Главное помещение дворца - Зал послов, предназначенный для официальных приемов и торжественных церемоний.
Фото 10. Миртовый дворик (Patio de los Arrayanes, №2). Назван так из-за двух живых изгородей из мирта с двух строн прямоугольного бассейна размером 34х7 м.
Фото 10a. Миртовый дворик (Patio de los Arrayanes) — вид с другой стороны. В бассейне отражается башня Комарес, самая высокая из башен Альгамбры (45 м).
Вода вообще играет важную роль в общей композиции и обустройстве мавританского дворца. Она журчит в уголках парка, спланированном террасами, пенится в каскадах, сверкает брызгами фонтанов, резво бежит по каналам и льётся, наполняя пруды и бассейны, вроде того, что находится в Миртовом дворике. Вода имеет особую ценность в исламе, вероятно потому, что у мусульман райскими кущами считается сад, оживленный пышной растительностью и тихими водоемами.
Фото 11ab. Богато украшенные стенные ниши (альхани), расположенные в одном из угловых портиков Миртового дворика. В таких глубоких нишах обычно размещали небольшие мраморные чаши для воды или же ставили декоративные сосуды со свежей водой или благовониями — в знак традиционного гостеприимства.
Фото 12ab. Зал лодки (Sala de la Barca). Вытянутый прямоугольный зал рядом с северным портиком Миртового дворика, соединяющий его с башней Комарес. Его название происходит, по разным версиям, либо от выпуклого потолочного свода, напоминающего перевернутую лодку, либо от искаженного арабского ""аль-барака" — благословение (это слово часто встречается среди арабесок на стенах). Стены покрыты гипсовой лепниной, cнизу — изразцами.
Фото 13. Арабески в Зале лодки, на которых можно увидеть герб династии Насридов и их девиз «Нет победителя, кроме Аллаха». Эта фраза повторяется во дворце Насридов 9 тысяч раз.
Фото 14. Вход в Зал послов, расположенный внутри башни Комарес.
Зал послов (Salón de Embajadores, №3), высотой 18,2 м — самый большой и величественный в Альгамбре. И понятно почему — это был тронный зал, в котором эмир, сидя по центру напротив входа, принимал иностранных эмиссаров. Все стены зала покрыты лепным декором с мотивами раковин, цветов, звезд и каллиграфических надписей. Первоначальный пол был выложен белой и синей глазурованной керамикой с гербами в качестве декоративных элементов. Стены также украшены лепными цитатами из Корана и поэтическими строками. В сочетании с игрой света в полумраке, это помещение, вероятно, было одним из самых впечатляющих залов в дворцах исламского эмира.
Фото 15-15b. Зал послов, самое большое помещение дворца, также известное как "Salon de Comares". Зал находится на первом этаже башни Комарес, выше него располагалась зимняя спальня эмира.
Фото 16-16a. Все стены, ниши, арки, переходы в обилии заполнены надписями, резьбой и лепниной (когда-то раскрашенной и позолоченой). Каждый сантиметр стен покрыт теми или иными декоративными элементами.
Зал послов не только очень красив, он к тому же весь "пропитан" историей. 2 января 1492 года последний гранадский эмир Боабдил (Мухаммад XII) подписал здесь условия капитуляции и передал ключи от крепости католическим королям — Фердинанду и Изабелле. Этим актом завершился период мусульманского правления в Гранаде, а также 700-летняя Реконкиста. По легенде, покидая зал, Боабдил произнёс: «Это ключи от рая».
Фото 17. В центре плиточного пола лежат изразцы 16-го века с гербом династии Насридов (любопытно, что герб появился там уже после ухода исламских правителей — во время реставрации 1815 г.).
Фото 18. Богато украшенный деревянный наборный потолок символически изображает семь небес мусульманского рая с престолом Аллаха посредине. Весь потолок усеян звездами — всего их сто пять.
В апреле того же 1492 года в этом зале, во время аудиенции у католических монархов, Христофор Колумб убеждал их поддержать его экспедицию по поиску западного пути в Индию. Именно здесь он изложил перед ними свой план, к которому Фердинанд Арагонский отнесся скептически, а Изабелла Кастильская неожиданно согласилась. В результате был подписан формальный договор, зафиксировавший условия поддержки экспедиции и давший разрешение на плавание, которое привело к открытию Америки. Любопытно, что Колумб до конца своих дней считал, что приплыл он всё-таки в Индию, а не открыл новый континент.
Фото 19. В трех массивных стенах Зала (толщиной 2.5 м) проделаны вот такие ниши с тремя арками внутри и окном наружу.
Фото 20. Элементы декора в Зале послов. Везде видна уже знакомая надпись на арабском (обведена красным): «Нет победителя, кроме Аллаха».
Дворец Львов (Palacio de los Leones, №4), третья часть дворцового комплекса Альгамбры, служил частными покоями эмира. Построен в конце 14-го века при эмире Мухаммеде V вскоре его прихода к власти. Центральной осью дворца, площадь которого составляет около 2 тыс.м², служит так называемый Львиный дворик, и все помещения одноимённых чертогов сгруппированы вокруг него. Считается, что в его архитектуре прослеживается влияние христианского искусства, объясняемое дружбой эмира с кастильским королём Педро I. В частности, на Мухаммеда V произвел большое впечатление севильский Алькасар — памятник архитектуры в стиле мудехар, созданный мастерами из Толедо, Севильи и Гранады по заказу Педро I.
Фото 21. Львиный дворик (Patio de los Leones) окружён по периметру арочными галереями, сходными с галереями Дворика мирт.
Фото 22. Входы в апартаменты вокруг дворика выделены с двух сторон выступающими павильонами, а окружающие дома покрыты остроконечными черепичными крышами.
Фото 22a. Роскошный декор внутри павильонов.
Фото 22b. Купол внутри павильона.
Фото 23. Посредине дворика расположен Фонтан львов (Fuente de los Leones), изображающий двенадцать стилизованных львов, держащих на спинах двенадцатигранную чашу. Львы высечены из мрамора, чаша сделана из алебастра.
Фото 24. Фонтан львов наделяют различными смыслами, например, двенадцать львов могли нести астрологическую символику: каждый из них олицетворяет знак зодиака. Более популярно мнение, что фонтан выступал как символ описанного в Коране рая с четырьмя рекам. При этом почти все уверены, что сам фонтан служил аллегорией власти, которой наделен эмир.
Фото 25. От фонтана на все четыре стороны отходят прямоугольные желоба, по котором течет вода в сторону дворцовых апартаментов. Это может символизировать четыре райские реки, описанные в Коране. Сам фонтан в этом случае символизирует гору — центр мироздания — и одновременно олицетворяет божественную власть.
Генри Мортон: "Львиный дворик — место лёгкой, невесомой красоты...Он словно вот-вот улетит."
Фото 26-26а. "Райские реки" текут от фонтана на все четыре стороны внутри Львиного дворика.
К Львиному дворику примыкает несколько выдающихся залов, которые мы тоже сейчас увидим. Начнем с южной стороны двора, где находится Зал Абенсеррахов (Sala de los Abencerrajes, №5). Он обязан названием легенде, согласно которой здесь, во время празднества, по доносу враждебного семейства было убито 36 представителей знатного рода Абенсеррахов: якобы один из них был близок с женой эмира. Данное помещение служило спальней эмира, и поскольку это было приватное помещение, в нем нет окон, выходящих наружу. Стены богато декорированы; лепнина и цветовое оформление сохранились в первозданном виде.
Фото 27. Зал Абенсеррахов. Ржавые пятна в центральном бассейне, куда по легенде сложили головы Абенсеррахов, ассоциируются с их кровью.
Фото 28. Роскошный потолок Зала Абенсеррахов с многочисленными мукарнасами, имеющий форму восьмиконечной мусульманской звезды, с окнами, дающими мягкий свет. Богато украшенный купол отражался в круглом бассейне внизу, создавая волшебную игру света.
Что такое мукарнасы, которых так много в Альгамбре? Это арабское слово, обозначающее особый приём в исламской архитектуре. Мукарнас представляет собой сложный трёхмерный орнамент, который выглядит как каскад мелких ниш, выступов или консолей. Эти элементы накладываются друг на друга и переплетаются, создавая эффект «лавины» форм. Часто их сравнивают с пчелиными сотами, сталактитами в пещерах или кристаллами. Мукарнасы обычно раскрашивают, и тогда они выглядят бесподобно. Следы их росписи можно увидеть и в этом зале.
Фото 29. Потолочные мукарнасы крупным планом.
Фото 29a. Декор боковых арок в Зале Абенсеррахов.
Фото 29b. Арка над входом в Зал Абенсеррахов.
С востока Львиный дворик замыкает Зал королей (Sala de los Reyes, №6). На самом деле это не один зал, а галерея из семи помещений: три квадратных комнаты, разделенных двумя прямоугольными секциями, и ниши (спальни?) по краям. Квадратные комнаты перекрыты куполами с мукарнасами. Возможно, это были гостиная и комнаты для отдыха и встреч. Данная часть дворца знаменита своими росписями и названа в честь одной из них, украшающей свод центрального зала.
Фото 30ab. Зал королей. Его центральная секция была на ремонте, как видно из нашего (правого) снимка. Левый снимок (без ремонта) позаимствован из Wikimedia Commons.
Фото 31ad. Декор внутри отдельных помещений Зала королей.
Фото 32. Потолок с мукарнасами в одной из квадратных комнат.
Фото 33. Богато украшенные стены Зала королей.
Представленные в Зале королей росписи размещены в трех деревянных сводах эллиптической формы, обитых кожей; их датируют концом 14-го — началом 15-го века. При этом сами росписи явно выполнены в христианской манере, что особенно заметно при сравнении изображений мусульманских и христианских сюжетов: первые прописаны менее искусно и менее точно по сравнению с испанскими сценами. Писали эти картины, скорее всего, христианские художники из Толедо, для которых мусульманская культура и обычаи были менее понятны. Любопытно, что мусульманские (еще в то время) правители Гранады пошли на такое нарушение исламских канонов, как запрет на изображение людей. Вероятно, что к концу их правления ассимиляция гранадских мусульман в христианские обычаи уже далеко продвинулась.
Фото 34. Роспись на потолке центральной секции, которой Зал королей обязан своим названием (из сети). Считается, что десять сидящих персонажей в роскошной восточной одежде, в тюрбанах и с саблями, — это десять первых эмиров династии Насридов. Если это действительно они (а до 19-го века их считали судьями, и зал назывался Залом правосудия), то это единственные сохранившиеся портреты насридских правителей Гранады.
На потолке двух боковых секций изображены галантные сцены с участием кавалеров и дам; здесь также можно усмотреть влияние христианского искусства. Представлены сцены рыцарской жизни (преимущественно охота) и романтические сюжеты; вероятно, они иллюстрируют легенды или повествуют о приключениях мусульманских правителей.
Фото 35. Первая из боковых секций с изображением рыцарской жизни. Чтобы лучше разглядеть картину, она приводится с обеих сторон.
По одной из версий, в боковых сводах изображены последовательные сцены из средневекового рыцарского романа: рыцари, которых легко различить по мусульманским и христианским одеяниям, проходят различные испытания, стремясь завоевать благосклонность дамы. Сюжет, начинающийся в левом своде, находит свое завершение в правом; повествование включает такие эпизоды, как охота на диких зверей, игра в шахматы и рыцарский поединок. Все сцены разворачиваются на фоне великолепно переданной природы: птицы и дикие звери движутся среди пышной растительности и густых зарослей.
Фото 36. Вторая боковая секция.
Фото 37-37c. Сцены из боковых секций крупным планом.
Зал двух сестер (Sala de las Dos Hermanas, #7) примыкает к Львиному дворику с северной стороны. Это помещение располагалось в центре анфилады покоев, где жила шейха (жена эмира) со своей семьей. Своё название зал получил от двух плит из белого мрамора, расположенных в полу по обе стороны от центрального фонтана: они абсолютно идентичны по размеру, цвету и весу. Вода из фонтана по каналу стекает во Львиный дворик.
Фото 38. Зал двух сестер. Стены зала покрыты тончайшей лепниной с разнообразными надписями, среди которых доминирует девиз династии Насридов «Нет победителя, кроме Аллаха».
Фото 39. Самый впечатляющий элемент зала — великолепный купол с декором из мукарнасов. Система освещения была тщательно продумана: свет проникает через небольшие боковые окна, благодаря чему купол напоминает прекрасный, изысканно украшенный цветок.
Фото 40. Мирадор Линдараха (Mirador de Lindaraja, №8). Крытый балкон зала Двух сестер, выходящий в одноимённый дворик с садом. Название — от искаженного арабского «И-айн-дар-аиша» (букв. «Глаз дома Аиши»). Аиша — имя, известное из исламской традиции (одна из жен пророка Мухаммеда), но в контексте Альгамбры речь, возможно, идет об одной из жён султана Мухаммеда V по имени Аиша. В русскоязычных путеводителях иногда дается вольный перевод «Глаза султанши». Балкон поражает свой красотой: в нем три великолепно украшенных арочных окна, расположенных низко — в расчете на сидящих на полу, как было принято у мусульман.
Фото 41. Дворик Линдараха (Patio de Lindaraja). Он был построен между 1526 и 1538 годами, в его саду растут кипарисы, акации, апельсиновые деревья и самшит, окружающие большой центральный мраморный фонтан.
Фото 42-42a. На выходе из дворца из одной галереи открываются великолепные виды на Альбайсин — бывший мусульманский квартал, отведённый маврам после окончания Реконкисты.
Зона к востоку от дворца Насридов носит название «Парталь» (Partal, от арабского слова, означающего «портик»). Значительную её часть ранее составлял дворец Парталь (Palacio del Partal), построенный раньше насридских дворцов — в начале 14-го века. От этого дворца осталась только башня Дам (Torre de las Damas), встроенная в наружную стену. Её портик с пятью арочными входами выходит к прямоугольному водоему, как и у прочих дворцов.
Фото 43. Парталь - центральный двор с водоёмом несохранившегося одноименного дворца.
С 1984 года Альгамбра, Хенералифе, а с 1994 года — и район Альбайсин в Гранаде входят в список Всемирного наследия ЮНЕСКО как «бесценный пример королевских арабских резиденций средневекового периода».
Хенералифе
Хенералифе — бывшая летняя резиденция эмиров, расположенная к востоку от Альгамбры и соединённая с ней несколькими дорогами. В состав комплекса входят дворец, сады и ряд вспомогательных сооружений. Дворец Хенералифе (Palacio del Generalife) был построен в конце 13-го века и перестроен в 1319 году, что означает, что он появился на свет раньше дворца Насридов. Его фасад сделан намеренно простым и скромным, контрастируя с богатым убранством, характерным для более поздних дворцов Альгамбры. Не существует однозначной интерпретации его названия, но несомненно его главное назначение — быть местом отдыха эмиров Гранады, когда они хотели уйти от суматохи официальных дворцовых дел.
Фото 44. Хенералифе (слева) на фоне гор Сьерра-Невады и башен Альгамбры (справа).
Фото 45-45a. Аллея кипарисов соединяет Альгамбру с Хенералифе. Высокие многолетние деревья здесь высажены плотными рядами, а их кроны искусно подстрижены в форме живых зеленых арок и архитектурных аркад.
Фото 46. В конце Кипарисовой аллеи начинаются Нижние сады Хенералифе.
Важную часть Хенералифе составляют его сады, обильно снабженные различными "водяными" устройствами: каналами, бассейнами, фонтанами и даже водяной лестницей. Фруктовые сады были разбиты на склоне холма ниже дворца, а самый старый декоративный сад в арабском стиле ("Двор с каналом") был создан между дворцовыми постройками. В 19-м веке к Хенералифе добавили Верхние сады (Jardines Altos), поднимающиеся по склону холма выше дворца. Нижние сады (Jardines Bajos) с каналами, фонтанами и искусно подстриженными деревьями появились только в начале 20-го века. В 1952 г. в них построили открытый театр (Teatro del Generalife) для проведения фестивалей музыки и танца.
Фото 47. Нижние сады Хенералифе.
Фото 48-48a. Периодически из сада открываются красивые виды на Альгамбру.
Фото 49. Кипарисы перемежаются в Нижнем саду с апельсиновыми деревьями.
Фото 50. Нижние сады расположены вдоль прямой дороги, в конечном счете приводящей ко дворцу.
Фото 51. Апельсиновые деревья плодоносят в Нижнем саду обильно...
Фото 51a. ...но попытка закусить апельсинами была неудачной — они оказалась несъедобными:(.
Рис 1. План дворца Хенералифе: 1-Двор с каналом, 2-Северный павильон, 3-Южный павильон, 4-Кипарисовый двор султанши, 5-Верхний сад, 6-Западная галерея, 7-Водяная лестница.
Cамой важной частью Хенералифе является внутренний двор дворца, который по-испански называется Patio de la Acequia, что дословно переводится как "Двор оросительного канала" и по-русски звучит очень коряво. Мы будем называть его "Двор с каналом" (№1 на плане), что ненамного лучше, но по крайней мере короче. Двор имеет длину 48 метров, ширину 13 метров и посередине него проходит канал с текущей водой, обрамленный с двух сторон живой изгородью из мирта и украшенный каменными чашами на концах. Остальная часть двора занята различными растениями, которые менялись в зависимости от вкусов соответствующего времени. Сейчас здесь, помимо мирта, растут невысокие деревья и различные цветы с преобладанием роз. С западной стороны Двор с каналом огражден аркадой с 18-ю стрельчатыми арками, из которых открываются прекрасные виды на Альгамбру и нижние сады Хенералифе.
Фото 52ab. Двор с каналом, вид с двух сторон.
Внутренний двор окружен с северной и южной сторон двумя павильонами. Северный павильон (№2) — главный, внизу у него портик с пятью арками, королевский зал (Sala Regia), наверху — квадратная башня-мирадор, с которой открывается вид на сады и долину реки Дарро. Надписи называют северный павильон «самым счастливым» и «самым важным» местом Хенералифе.
Фото 53-53b. Двор с каналом — вид на северный павильон.
Южный павильон (№3) расположен рядом с главным входом во Двор с каналом и служил покоями семьи эмира. На самом верхнем этаже этого павильона находится зал со спальнями по краям и смотровой площадкой по центру, с которой открывается вид на патио дворца.
Фото 54-54b. Двор с каналом с видом на южный павильон.
В декабре, когда мы были в Хенералифе, из-за прохладной погоды Двор с каналом имел не самый лучший вид. Весной и летом, как видно на снимках ниже, он выглядит гораздо привлекательней, будучи весь покрыт цветами. И это не удивительно, ведь правители Альгамбры пытались воссоздать здесь образ рая из Корана, создавая все необходимые для этого элементы: текущую воду, зелень, ароматные растения, симметрию, и всё это собранное в замкнутом пространстве. Нынешние садовники Хенералифе продолжают эти многовековые усилия.
Фото 55. Так выглядит внутренний двор весной (летом), когда он весь в цвету. Фото из сети.
Фото 55a. Двор с каналом воссоздает символы мусульманского рая. Фото из сети.
Фото 56-56b. Нам достались цветочки поскромнее, но для декабря это было очень достойно.
В отличие от Альгамбры, все здания Хенералифе хоть и солидны, но в целом довольно просты. Это указывает на мирную атмосферу, которую искали эмиры, когда удалялись в эти сады на отдых. Изначально дворец эмира (№2) был лёгкой павильонной постройкой. Около 1319 года при эмире Исмаиле I к нему пристроили квадратную в плане башню (её часто называют башней Исмаила), и комплекс приобрёл характерную Т-образную форму. А верхний этаж с открытой галереей добавили уже позже (в 1494 году) католические монархи. Поэтому в здании внизу — мавританские мотивы, вверху — более поздние христианские.
Фото 57. Центральный трёхарочный портик 1-го этажа, за которым находится Королевский зал.
Фото 58. Королевский зал (Sala Regia) покрыт деревянным потолком, а его арки и стены были украшены лепниной.
Фото 59. Детали декора Королевского зала.
Фото 60. Арочный вход к смотровой площадке.
Фото 61. Мирадор (смотровая ниша) в башне Исмаила.
В нескольких шагах от Двора с каналом находится уединенный внутренний дворик с драматичной историей. Когда-то он был окружен кипарисами, но сегодня от них остался лишь один иссохший ствол, с которым связана легенда, отзвуки которой уже встречались нам в рассказе про Альгамбру. Называется этот двор Patio del Ciprés de la Sultana (буквально "Двор кипариса султанши"), или (для благозвучия по-русски) — Кипарисовый дворик султанши (№4).
Фото 62-62a. Кипарисовый дворик (султанши). В центре дворика расположен пруд, окруженный миртовой изгородью, а посередине пруда находится еще один небольшой бассейн с каменным фонтаном.
Что же за история здесь случилась? Согласно местной легенде, жена эмира (султана) Боабдила, последнего правителя Гранады из династии Насридов, встречалась здесь, в тени кипариса, с прекрасным рыцарем из знатного рода Абенсеррахов. Когда эмир узнал об этом, его ярость привела к быстрой и жестокой мести. Он якобы заманил 36 мужчин из этого клана в зал главного дворца Насридов (сегодня он называется Залом Абенсеррахов) и приказал всех их обезглавить. Экскурсоводы до сих пор указывают на следы ржавчины на дне мраморного фонтана в центре этого зала, и утверждают, что это несмываемые пятна крови от срубленных голов, брошенных в фонтан. О том, что сталось с неверной султаншей, легенда умалчивает:).
Фото 63. Огромный засохший ствол на этом снимке — всё, что осталось от того злосчастного кипариса, под которым султанша якобы встречалась со своим рыцарем-Абенсеррахом.
Фото 64. Вид на Кипарисовый дворик (султанши) сверху. Справа — тот самый кипарис.
Фото 65. На этом снимке (того же самого дворика) видна идущая вверх лестница.
Фото 66-67. Большая каменная лестница с портиком и двумя львами ведет в верхний ренессансный сад (№5), датируемый 16-м веком.
Фото 68. Сад этот находится на самой высокой террасе Хенералифе, и оттуда открываются прекрасные виды.
Фото 69. Вид из Западной арочной галереи (№6) на сады Хенералифе.
Фото 70. Из той же галереи прекрасно видна Альгамбра.
Фото 71. Архитектурно-фруктовый пейзаж.
Фото 72. А здесь уже без фруктов.
Фото 73. Вид сверху на Двор с каналом.
Фото 74. Вид с самой верхней точки Хенералифе. Видно и сам дворец, и Альгамбру, и Гранаду.
Фото 75. Взгляд говорит: "Пора уходить!"
В заключение покажем последнюю диковинку Генералифе, которая при нас была закрыта, поэтому её снимки позаимствованы из сети. Это Водяная лестница (Escalera del Agua, №7), расположенная в Верхних садах дворца. Лестница состоит из трёх пролётов, которые прерываются небольшими круглыми площадками с фонтанами. Вода стекает по перевёрнутым черепицам вдоль перил, создавая успокаивающий шум и поддерживая прохладный микроклимат. Лестницу построили в 14-м веке, чтобы соединить дворец Хенералифе с небольшой часовней, расположенной выше по склону холма. Высокие лавровые деревья нависают над ней, создавая густую, прохладную зеленую тень.
Фото 76-76ab. Водяная лестница, в которой вода течёт по перевернутым черепицам, уложенным на месте перил. Снимки из сети.
«До самого конца оккупации мавры в Испании жили весьма богато. Ни один средневековый король не имел такого экзотического окружения — притом женственного, ибо в сохранившихся частях Альгамбры всегда думается о женщинах. Эти прелестные аллеи, фонтаны и аркады, эти очаровательные маленькие беседки, словно созданные для слез, вздохов и варенья из лепестков роз, — всё наводит на мысль, что Альгамбра во многом подобна женщине, у которой нет других достоинств, кроме красоты».
Генри В.Мортон. "Прогулки по Испании"