Гранада
Содержание
В период своего расцвета как столицы исламского эмирата, Гранада была самым грандиозным городом Испании. Однако после потрясений, сопровождавших смену мавританского правления христианским, город утратил свое былое могущество и погрузился в долгий сон — вплоть до того момента, когда писатели и художники эпохи романтизма открыли его для широкой публики. Сегодня Гранада специализируется на захватывающей истории и приятной жизни. По сравнению с другими испанскими городами того же размера, Гранада отличается восхитительной космополитичностью: здесь приложили немало усилий, чтобы принять самые разные культуры, особенно североафриканского (мавританского) происхождения. Помимо своего главного магнита - Альгамбры - Гранада обладает еще целой россыпью сокровищ, о которых будет рассказано ниже. Один испанский поэт, посетив Альгамбру и увидев рядом с ней слепого нищего, произнёс: "Дайте ему монету, ибо ничего не может быть хуже в жизни, чем слепота в Гранаде". Так что не будем слепы в Гранаде - откроем ей все наши чувства.
Королевская капелла
Для большинства туристов Гранада - это прежде всего Альгамбра, мавританская крепость, в которой сохранился роскошный дворец гранадских эмиров. Для испанцев же Гранада - это в первую очередь город воинской славы, где, с падением последнего оплота мавров, в 1492 г. триумфально завершилась 700-летняя Реконкиста.
Рис 1. "Падение Гранады", картина испанского художника Франсиско Прадильи, 1882. Дворец Сената в Мадриде. Последний эмир Гранады, Боабдил, вручает ключи от города испанской королевской чете - Фердинанду Арагонскому и Изабелле Кастильской. Фото из сети.
Победа испанцев в этой затяжной войне была достигнута благодаря совместным усилиям всех христианских королевств полуострова, крупнейшие из которых объединил династический брак их монархов - Изабеллы I Кастильской и Фердинанда II Арагонского, известных как "Католические короли" (Los Reyes Católicos). Их союз не только позволил быстрее мобилизовать всех испанцев на победу в Реконкисте, но и заложил основу будущей Габсбургской Испании, которая в 16-м веке правила чуть ли не половиной Европы.
Неудивительно поэтому, что именно в Гранаде католические монархи пожелали быть похороненными, заказав строительство роскошной погребальной капеллы, которая была закончена к 1517 году, когда оба они уже успели отойти в лучший мир. Для испанцев эта королевская чета имеет статус национальных героев, а место их захоронения предполагалось сделать национальным пантеоном. Поначалу так оно и было, но впоследствии Филипп II построил монастырь Эль-Эскориал под Мадридом, и пантеон перенесли туда. В Гранаде же оставили только героическую королевскую чету, а также их двух прямых наследников (о которых мы поговорим чуть позже).
Фото 1. Площадь перед входным порталом в капеллу. Сейчас он, правда, закрыт, и посетители входят через бывшее здание биржи (слева на снимке).
Королевская капелла Гранады — не только важный исторический памятник, но и выдающееся архитектурное сооружение, объединяющее позднюю готику с фламандским стилем. Поскольку капелла была построена очень быстро (1504-1517), её декоративные элементы и художественное оформление отражают характерные архитектурные черты именно той эпохи.
Фото 2. Здание королевской капеллы. Его фасад в стиле пламенеющей готики украшен многочисленными эмблемами, гербами и девизами католических монархов.
На самой вершине общественного триумфа судьба обрушила на королевскую чету тяжелый удар: в 1497 г. в возрасте 19 лет скончался их единственный сын и наследник, инфант Хуан. Ещё через год умерла во время родов их старшая дочь, бывшая замужем за португальским королём Мануэлем I. А в 1504 году не стало и самой Изабеллы Католички, и наследницей кастильского престола стала её дочь Хуана, бывшая замужем за габсбургским принцем Филиппом Красивым (сыном императора Священной Римской империи Максимиллиана I).
Фото 3. Роскошный вход в капеллу (тоже закрытый) из кафедрального собора, к которому она примыкает.
Некоторое время вопрос об испанских правителях висел в воздухе, но к середине 1506 года заинтересованные стороны договорились о дележе власти: Фердинанд II оставался королем Арагона, а принц Филипп был провозглашён королём Кастилии как Филипп I. Однако злой рок продолжал преследовать Испанию, и в сентябре 1506 года Филипп I неожиданно умирает, а его жена Хуана сходит с ума от горя. По другой версии, правда, она подвинулась рассудком ещё раньше из-за безумной ревности, связанной с "похождениями" её мужа. Как бы там ни было, за ней навсегда закрепилось прозвище Juana La Loca - Хуана Безумная.
Фото 4. В нефе капеллы, построенной в форме латинского креста с готическими сводами и огромными габсбургскими орлами по бокам. Фото из Сети. (Фотографировать внутри капеллы было строго запрещено, поэтому в ряде случаев мы брали фотографии из интернета).
В течение холодных зимних месяцев Хуана Безумная в сопровождении большой свиты возила гроб с телом своего мужа по стране, пока наконец не вмешался отец и не установил над ней регентство, став фактически править Кастилией от её имени. В 1509 году он отправил Хуану в заключение в замок города Тордесильяс, где она оставалась взаперти в течение 46(!) лет, вплоть до своей смерти в 1555 г.
Рис 2. "Королева Хуана Безумная", картина Франсиско Прадильи, 1877. Музей Прадо. Хуана Кастильская изображена над гробом её покойного мужа, Филиппа I Кастильского. Она стоит с выражением пустоты на худом лице, а вокруг неё собрались недоумевающие придворные. Фото из сети.
Такова вторая королевская чета, нашедшая вечный покой в капелле - Хуана и Филипп Кастильские. Они мало чем прославились, разве что тем, что их старший сын Карл унаследовал после смерти в 1516 году Фердинанда Арагонского всю Испанию (а также Неаполь, Сицилию, Сардинию и владения в Новом Свете) и стал её первым габсбургским королем. Формально он правил там вместе со своей матерью, но, посетив Хуану в заключении в Тордесильясе, он не стал её выпускать.
Фото 5. Украшением капеллы является роскошная позолоченная ренессансная решетка, отделяющая неф от алтарной части. Она богато украшена королевской символикой, а также (на самом верху), сценами Страстей Христовых. Фото из сети.
Испанскими владениями Карл не ограничился. После смерти в 1519 году своего деда по отцовской линии, императора Священной Римской империи Максимиллиана I, он получил этот титул (как Карл V), а также Австрию, Венгрию, Нидерланды и ещё ряд различных земельных владений в Европе. Одних только королевских корон у Карла было формально более десятка. Почему мы уделяем столько внимания Карлу V? Потому, что именно по его распоряжению и на его вкус была украшена королевская капелла Гранады. Глядя на её главный алтарь, роскошные решётки (которых там несколько) и монументальные скульптурные надгробия, не будем забывать, кто распорядился создать всё это.
Фото 6-6а. Вид на решётку со стороны алтаря с королевскими захоронениями. Фото из сети.
Между главным алтарём и декоративной решеткой находятся два масштабных скульптурных надгробия. Надгробие католических монархов (слева, если смотреть от алтаря, как на фото выше) выполненно из каррарского мрамора флорентийским скульптором Доменико Фанчелли в 1517 г. Согласно испанской традиции, король изображен военачальником — Фердинанд полностью облачен в доспехи, частично прикрытые плащом. Изабелла изображена скромной и просветленной. Надгробие Хуаны и Филиппа Кастильских создано Бартоломе Ордоньесом в 1520 году. Хотя эта королевская чета даже близко не стояла по своей значимости к католическим монархам, её саркофаг выше и оформлен более роскошно, чем у Изабеллы и Фердинанда. Вот такая ирония судьбы.
Фото 7. Надгробие Фердинанда и Изабеллы, вид сверху. Фото из сети.
Фото 8-9. Надгробия крупным планом. Видно, насколько богато они украшены.
Фото 10. Надгробие Филиппа и Хуаны Кастильских.
Фото 11. Под скульптурными надгробиями - крипта, где в саркофагах лежат бренные королевские останки. В пятом гробу покоится инфант Мигель, внук Фердинанда и Изабеллы, который до свой смерти в двухлетнем возрасте был их главным наследником.
Фото 12. Главный алтарь капеллы выполнен скульптором Фелипе Вигарни (исп. Felipe Vigarny) в 1520—1522 гг. из полихромной древесины. Он является одним из первых алтарей в стиле платереско; На втором снизу уровне по сторонам находятся фигуры католических монархов работы Диего де Силое.
Главный алтарь (ретабло) посвящен двум святым Иоаннам - Предтече и Евангелисту. В середине алтаря они изображены мирно беседующими друг с другом, а по сторонам показаны их истязания. Уровнем выше изображены Страсти Христовы с Распятием по центру, а в самом низу - захват Гранады у мавров и их принудительное обращение в христианство.
Фото 13ab. Боковые алтари с реликвариями (1632). Внизу левого алтаря - рельефные изображения двух королевских пар, захороненных в капелле: Фердинанд и Изабелла, Филипп I и Хуана. Снизу правого алтаря - портреты более поздних габсбургских королей с женами (Карла V и Филиппа IV).
Из капеллы можно пройти в бывшую ризницу, где сейчас организован небольшой музей королевских реликвий и выставка картин из коллекции королевы Изабеллы.
Фото 14ab. Статуи Фердинанда и Изабеллы, которые когда-то стояли в алтаре. Карл V, внук католических королей, счел их недостаточно изысканными и заменил на другие.
Фото 15. Корона и скипетр королевы Изабеллы, меч короля Фердинанда.
Фото 16. Сундучок королевы Изабеллы. По легенде, она заполнила его драгоценностями и передала в качестве залога банкирам, финансировавшим экспедицию Колумба.
Королева Изабеллы увлекалась живописью и приобрела порядка 200 картин, из которых сейчас осталось около 30 (после грабежа Гранады французами в 1808-1810). Но и это собрание производит сильное впечатление: Мемлинг, Ван дер Вейден, Перуджино, Боттичелли. Большое место в коллекции занимают призведения ранней нидерландской живописи, возникшей в самом начале 15-го столетия во многих городах на территории современной Бельгии. Из наиболее известных художников этого направления в коллекции представлены Дирк Баутс, Рогир ван дер Вейден и Ханс Мемлинг. Отдадим должное вкусу королевы Изабеллы - уже тогда она разгадала в них гениальных живописцев, хотя Нидерланды в те времена ещё не входили в состав испанской короны.
Фото 17. Дирк Баутс (1415-1475). Страсти Христовы, триптих. Ок.1455. Дирк Баутс - нидерландский живописец эпохи Северного Возрождения. Работал в городе Лувен, Фландрия, с 1448 г. до своей смерти. Был одним из ведущих художников своего времени, известным своими алтарными картинами и портретами.
Фото 18. Дирк Баутс (1415-1475). Мадонна с Младенцем и 4 ангелами. Ок.1460-70.
Фото 19. Дирк Баутс, школа. Портрет Христа.
Фото 20. Ганс Мемлинг (1433/35—1494). Снятие с креста. Ок.1492-1494. Ганс Мемлинг — нидерландский живописец немецкого происхождения, один из наиболее значительных художников во Фландрии в эпоху Северного Возрождения. Картина является является левой створкой Гранадского диптиха. Лица людей на картине и их жесты благородны, а скорбь возвышенна и сдержана.
Фото 21. Ганс Мемлинг (1433/35—1494). Богородица и Иоанн Богослов в окружении святых жён. Ок.1492-1494. Правая створка Гранадского диптиха.
Фото 22. Ганс Мемлинг (1433/35—1494). Мадонна с Младенцем на троне. Ок.1485.
Фото 23. Ганс Мемлинг (1433/35—1494). Пьета.
Фото 24. Рогир ван дер Вейден (1399—1464). Рождество. Рогир ван дер Вейден — нидерландский живописец, один из основоположников и наиболее влиятельных мастеров ранненидерландской живописи.
Фото 25. Рогир ван дер Вейден (1399—1464). Пьета.
Фото 26. Сандро Боттичелли (1445—1510). Моление о чаше. 1500. Сцена молитвы Христа в Гефсиманском саду, куда он отправился с тремя апостолами, Петром, Иоанном и Иаковом. «И Сам отошёл от них на вержение камня, и, преклонив колени, молился, говоря: Отче! о, если бы Ты благоволил пронести чашу сию мимо Меня! Впрочем не Моя воля, но Твоя да будет. Явился же Ему Ангел с небес и укреплял Его» (Лк.22:41-43).
Фото 27. Пьетро Ваннуччи (Перуджино, ок.1445/50—1523). Мёртвый Христос во гробе. Перуджино — итальянский живописец эпохи Возрождения, представитель умбрийской школы, возможный наставник Рафаэля.
Фото 28. Ян Провост(?) (1465-1529). Иоанн Креститель. Ян Провост — фламандский живописец, представитель ранней нидерландской школы живописи.
Фото 29. Неизвестный, школа Мемлинга, 15-й век. Рождество.
Фото 30. Неизвестный, фламандская школа, конец 15-го века. Благовещенье.
Собор
Собор Гранады, второй по размерам в Испании после севильского, начали строить в 1523 году на месте гранадской мечети. Строительство и отделка собора продолжались более 200 лет, поэтому первоначальный готический проект был заменен ренессансным, а отделка оказалась в основном барочной. Также изначально собор планировался как главный столичный храм объединённой католической Испании и место захоронения Карла V и его потомков; однако эти планы быстро нарушил его сын Филипп II, перенёсший столицу в Мадрид, а габсбургский пантеон - в монастырь Эль-Эскориал.
Фото 1. Главный фасад собора выполнен как огромная трёхпролетная триумфальная арка. Архитектор - Алонсо Кано.
В строительстве собора и его оформлении приняли участие многие архитекторы, художники и скульпторы, причём в те времена все эти профессии часто объединялись в одном человеке. Стоит отметить двух выдающихся мастеров: Диего-де-Силое (1495-1563) и Алонсо Кано (1601-1667). Благодаря первому, собор получил свой ренессансный интерьер, а второй спроектировал главный фасад с тройной аркадой, который контрастировал с внутренним пространством храма.
Фото 2. Огромный неф собора поддерживается 4 рядами массивных колонн.
Главная капелла собора является одним из самых выдающихся произведений европейского Возрождения; считается, что её дизайн вдохновлен собором Святого Петра в Ватикане. Спроектированная Диего-де-Силоэ в 1528 году, она основана на инновационном круглом плане, окруженном обходной галерееё вокруг алтаря и радиальными часовнями. При диаметре 22 метра и высоте 45 метров эта конструкция выглядит как автономное сооружение, гармонично вписанное в неф собора.
Фото 3. Главная капелла с алтарём.
Поскольку в главной капелле первоначально предполагалось устроить пантеон для Габсбургов, в ней на нескольких уровнях были сделаны прямоугольные ниши; когда идея с пантеоном была отвергнута, пространства, предназначенные для гробниц, были украшены картинами Алонсо Кано. Наиболее знамениты из них семь больших полотен с сюжетами из жизни Богоматери, находящиеся прямо под витражами (см фото ниже). Правда, разглядеть их снизу без бинокля очень нелегко.
Фото 4. Над алтарем возведен семиметровый киворий, созданный в 1924-1929 гг. Его круглое основание украшено орлами, ангелами и фантастическими животными. Двенадцать коринфских колонн, украшенных гирляндами, поддерживают купол, увенчанный аллегорической фигурой Веры.
По двум сторонам главной капеллы расположены бюсты Адама и Евы, вырезанные и расписанные Алонсо Кано. Эти фигуры, которые напоминают о происхождении человечества, перекликаются с историей христианского спасения, представленной в картинах и скульптурах капеллы. В нишах под бюстами праотцев находятся молящиеся статуи католических монархов, символизирующие военный триумф Реконкисты, также как и духовный триумф католицизма.
Фото 5ab. Католические короли в молитве под изображениями Адама и Евы.
На правой стороне нефа обращают на себя внимание два больших алтаря, расположенные по двум сторонам портала с входом в Королевскую капеллу.
Фото 6. Алтарь св. Иакова. 1708. Св. Иаков (Сантьяго) был символом Реконкисты и небесным покровителем христианского воинства, сражавшегося с маврами-оккупантами. Помимо Св. Иакова-воина с двумя святыми по сторонам, на самом верху видна статуя Девы Марии в символике Непорочного зачатия.
Фото 6a. Сантьяго крупным планом.
Фото 7ab. Алтарь Иисуса Назарянина. 1722-1736. Алтарь объединяет в единую композицию различные картины на религиозные сюжеты. Центральный холст, изображающий Иисуса из Назарета на пути к Голгофе, приписывается кисти Алонсо Кано. Он же вырезал и роскошную деревянную раму для своей картины.
Фото 8ab. Два органа собора созданы мастером Леонардо Фернандесом Авилой в 1744-1749 годах. Их корпуса, позолоченные и полихромные, выполнены в стиле позднего барокко или рококо, со скульптурами музицирющих ангелов. Архитектура собора позволяет добиться великолепного звучания обоих инструментов, хотя их невозможно использовать одновременно из-за различных музыкальных характеристик.
По периметру главного нефа расположены многочисленные капеллы, как правило выполненные в 18-м веке в стиле барокко. Некоторые из них довольно живописны и украшены полихромной деревянной скульптурой и резьбой по дереву. Многие капеллы посвящены Деве Марии, что было характерной чертой Контрреформации.
Фото 9abc. Капелла Божьей Матери Древней (Virgen de la Antigua) выделяется своим богатым убранством.
Фото 10. Капелла Божьей Матери Скорбящей (Virgen de las Angustias). 1736-1741.
Фото 10a. Образ Скорбящей Богородицы с Христом на коленях выполнен из белого мрамора; это работа скульптора Агустина де Морено.
При соборе есть небольшой музей, зайти в который имеет смысл из-за двух экспонатов. Во-первых, это
Фото 11. Полихромный бюст св. Павла (1660-65), выполненный Алонсо Кано и считающийся автопортретом мастера.
Во-вторых, это
Фото 12. Большая готическая дароносица, подаренная собору королевой Изабеллой Католичкой.
Центр города
Помимо уже описанных гранадских "хитов" (Альгамбры, Собора с Королевской капеллой, арабского района Альбайсин и монастырей Ла-Картуха и Сан-Херонимо), в этом городе есть ещё много других интересных объектов, которые и будут показаны в этом альбоме. Все они находятся в центре "нижнего" (христианского) района Гранады и расположены совсем недалеко друг от друга, так что обойти их можно за один день. Некоторые из них (Новую площадь и церкви с особняками вдоль улицы Каррера-дель-Дарро) можно совместить с посещением Альгамбры, другие же (Ла-Мадраса, площадь Изабеллы Католички, рынок Алькайсерия, Угольный двор, площадь Биб-Рамбла) находятся буквально в двух шагах от Собора. Поэтому ваш план посещения главных достопримечательностей Гранады можно полезно дополнять объектами "второго ряда", про которые мы здесь расскажем. Желаем приятной прогулки по Гранаде!
Фото 1. Бывшая иезуитская церковь Св.Павла (1575-1621) на Университетской площади (Plaza de la Universidad). После изгнания иезуитов в 1799 году здание было преобразовано в приходскую церковь Святых Хусто и Пастора.
Фото 2ab. Барочный портал церкви. На самом верху статуя Игнасия Лойолы - основателя Ордена иезуитов. На большом рельефе второго яруса изображена сцена чудесного обращения Святого Павла (падение с лошади на пути в Дамаск). В нишах по бокам от двери расположены скульптуры двух почитаемых святых Ордена иезуитов - Франциска Ксаверия и Франсиско де Борха.
Фото 3. Верхняя часть портала крупным планом.
Фото 5ab. На той же площади находится памятник императору Карлу V. Почти 20 лет он стоял без правой руки (как на снимке). Сейчас руку с мечом (утраченную в результате вандализма) уже восстановили.
Фото 5. Дворец маркизов Кайседо на улице Сан-Херонимо. Это особняк, построенный в середине 16-го века в стиле Ренессанса. С начала 1960-х годов в нем размещается Королевская консерватория Гранады.
Фото 6ab. По дороге встретился дворец архиепископа с интересным угловым памятником. Это оказался монумент Франсиско Суаресу (1548-1617), знаменитому испанскому иезуиту, философу и богослову, известному как Doctor Eximius. Он создал грандиозную философскую систему, объединившую идеи Аристотеля и Фомы Аквинского, а также стал одним из «отцов» современного международного права.
Фото 7. Примыкающая к Гранадскому собору барочная базилика Саграрио (1705-1722). Здание занимает место, где когда-то стояла Главная мечеть Гранады.
Фото 8-8a. Интерьер базилики Саграрио. Саграрио означает "дарохранительница", вероятно её видно в алтарной части. В меньшем масштабе здание базилики повторяет модель собора Святого Петра в Риме: греческий крест, вписанный в квадрат.
Фото 9. Центральная часть базилики перекрыта полусферическим куполом, а четыре стороны трансепта — купольными сводами.
Фото 10. Башни и шпили собора Гранады.
Фото 11-11a. Дворец Ла-Мадраса (Palacio de la Madraza). Основан в 1349 году насридским эмиром Юсуфом I как медресе (школа по изучению Корана). Здание было расположено в самом сердце старого арабского квартала, недалеко от места, где когда-то стояла Главная мечеть Гранады. Его перестроили в стиле барокко в 1722-1729 гг., и оно служило первой ратушей Гранады. В нем до сих пор сохранился зал заседаний 16-го века, перекрытый потолком в стиле мудехар. Сейчас здание принадлежит Гранадскому университету.
Фото 12. Внутренний дворик дворца (патио) с галереями по всем четырем сторонам. В здании сохранилась молельня (вход в неё - в центре снимка), оставшаяся от первоначального медресе.
Фото 13. Вход в молельную комнату оформлен в виде красивой подковообразной арки, украшенной арабесками. В глубине помещения виднеется михраб (молитвенная ниша).
Фото 14ab. Михраб. Он оформлен, как и всё убранство молельной, в технике мукарнасов (сотовых сводов) и напоминает декор Зала послов в мавританском дворце Альгамбры.
Фото 15ab. Декор в молельной комнате с сотовыми сводами.
Фото 16ab. В 16-м веке мусульманская молитвенная комната была превращена в часовню, от которой сохранились две великолепные двери начала 17-го века. С внешней стороны они украшены скульптурными фигурами двух местных святых в полный рост. Внизу дверей изображены плоды граната - символа Гранады.
Фото 17-17a. Площадь Изабеллы Католички (Plaza Isabel la Católica) в центре Гранады. Она расположена на пересечении главных городских транспортных артерий: Гран-Виа-де-Колон (Gran Vía de Colón) и улицы Католических Королей (Calle Reyes Católicos).
Фото 18. В самом центре площади находится знаменитый фонтан, над которым возвышается величественный бронзовый монумент «Капитуляции Санта-Фе». Скульптурная композиция запечатлела поворотный момент в мировой истории — аудиенцию 17 апреля 1492 года, когда Христофор Колумб представляет королеве Изабелле Кастильской проект своей морской экспедиции, а королева дает согласие на финансирование путешествия, приведшего к открытию Нового Света. Капитуляциями (от лат. capitulum - «глава» или «статья») назывался договор (жалованная грамота) об условиях экспедиции, подписанный королевой.
Фото 19. Надпись на обратной стороне памятника: «Aceptó Isabel la Católica las proposiciones de Colón en el Real de Santa Fe» («Изабелла Католичка приняла предложения Колумба в королевском лагере Санта-Фе»). Санта-Фе (в переводе - "Святая вера") - это укрепленный военный лагерь, который возвели католические короли Изабелла и Фердинанд во время осады Гранады. Осада затянулась, лагерь превратился в полноценный город, ставший временной королевской ставкой. Именно туда, к королевскому двору, и приехал Колумб, чтобы подписать судьбоносный договор.
Фото 20ab. Договор Колумба состоял из отдельных пунктов (глав), в которых, помимо условий будущей экспедиции и обязанностей сторон, были также прописаны огромные привилегии, которые вытребовал себе мореплаватель (титул адмирала Мирового океана, звание вице-короля открытых земель и 10% от всех богатств). Вероятно поэтому местные жители часто называют это место Plaza de Colón (площадь Колумба), в шутку считая его главным героем этой композиции. На лицевой стороне памятника упомянуты две важные даты 1492 года: 12 января - день взятия Гранады и 12 октября - день открытия Америки (хотя Колумб считал, что Индии:).
Фото 21. Входной павильон в "Corall del Carbon" (Угольный двор), украшенный замысловатым декором с каменной резьбой, каллиграфией и сотовыми сводами. Это старейший сохранившийся арабский памятник в Гранаде, построенный в первой половине 14-го века во времена правления мусульманской династии Насридов.
Фото 22. После Реконкисты тут хранили уголь, отсюда и название. Но на самом деле это уникальный объект: он является единственным полностью уцелевшим мавританским караван-сараем (постоялым двором для торговцев) на всем Иберийском полуострове. В самом центре двора расположен каменный фонтан, из которого раньше поили лошадей и верблюдов. Сюда съезжались иностранные купцы (в основном торговавшие зерном и шелком). На первом этаже они хранили свои товары в охраняемых складах, а на верхних этажах останавливались на ночлег.
Фото 22а. Внутренний двор оформлен подчеркнуто просто и строго — это квадратная площадь с трехэтажными деревянными галереями по периметру. Сегодня в бывших комнатах купцов находятся туристические организации, информационный центр, книжный магазин и ремесленные лавки, а по вечерам (особенно летом) во дворе иногда проводят концерты фламенко и театральные представления.
Фото 23. Вход в Алькайсерию (древний мусульманский шелковый рынок), построенную в эпоху Насридов. Она является единственной сохранившейся в Испании, хотя дошла до нас в неоригинальном виде, будучи перестроенной заново после пожара в 19-м веке.
Фото 24. Рынок был основан в 14-м веке и располагался вплотную к Главной мечети Гранады. Само слово Alcaicería происходит от арабского "al-qaysariya", что переводится как «место Цезаря». По легенде, византийский император Юстиниан I (он же Цезарь) даровал арабам эксклюзивное право на торговлю шелком, и с тех пор этим термином на мусульманском Востоке называли охраняемые рынки шелковых тканей и предметов роскоши.
Фото 24a. В Средние века Алькайсерия была закрытым торговым комплексом, напоминавшим крепость. Здесь продавали только самое дорогое - сырец и готовый шелк, золото, серебро, редкие специи, благовония и дорогую одежду. Продажа шелка вне стен Алькайсерии строго каралась законом. Комплекс насчитывал около 200 крошечных лавок и имел 9 массивных железных ворот, которые на ночь запирались наглухо и охранялись вооруженной стражей.
Фото 24b. После падения Гранады в 1492 году католические короли сохранили рынок, и первое время он продолжал процветать, но со временем христианское население начало менять его характер. Постепенный упадок шелковой торговли в течение двух последующих столетий вызвал необходимость открытия новых лавок, торговавших тканями, кожей, какао, специям и т.д., а также различных мастерских.
Фото 24c. В июле 1843 года в одной из лавок вспыхнул пожар, и из-за узких улиц и деревянных перекрытий огонь за считанные часы полностью уничтожил древний мавританский базар. Средневековая Алькайсерия была утрачена навсегда. Власти Гранады воссоздали её заново в модном тогда неомавританском стиле, украсив строения подковообразными арками, плиткой, резьбой и капителями, имитирующими стиль Альгамбры. Однако площадь нового рынка составила меньше половины от его первоначального средневекового размера. Сейчас это колоритный лабиринт улочек, где продают традиционные андалусские сувениры.
Фото 25. Площадь Биб-Рамбла (Plaza de Bib-Rambla) с ёлочкой по случаю Рождества. Это одна из старейших, самых оживленных и исторически значимых площадей в Гранаде. Название площади происходит от арабского «Bab al-Ramla» («Песчаные ворота»). В эпоху Насридов здесь находились главные ворота крепостной стены, а сама площадь располагалась на песчаном берегу реки Дарро.
Фото 26. При маврах площадь была главным торговым центром медины, к ней примыкал знаменитый шелковый рынок Алькайсерия. После Реконкисты католические короли расширили площадь, превратив её в арену для рыцарских турниров, корриды и масштабных празднеств. Также именно здесь испанская инквизиция проводила публичные суды (аутодафе).
Фото 27. Фонтан великанов (Fuente de los Gigantones). Этот барочный каменный фонтан 17-го века увенчан статуей Нептуна с трезубцем, а его чашу поддерживают четыре гротескные человеческие фигуры («гиганты»), из чьих ртов струится вода.
Фото 28. По углам площади установлены уникальные кованые фонарные столбы, основания которых выполнены в виде лошадиных ног и украшены мифическими фигурами.
Фото 29. Архиепископский дворец своей тыльной стороной выходит на площадь Биб-Рамбла.
Фото 30. Фасад дворца украшен статуей Девы Марии и медальоном, её прославляющим.
Фото 31. Ренессансный фасад Гранадского собора. О нем уже написан отдельный отзыв.
Фото 32. На двух балконах увидели вот такую "охрану".
Фото 33. Новая площадь (Plaza Nueva). Она возникла уже в христианские времена, и долгое время на ней был городской рынок. Её главный секрет состоит в том, что под ней ничего нет - она буквально «висит» в воздухе. Площадь представляет собой огромный сводчатый мост (платформу), который построили, чтобы полностью спрятать под землю реку Дарро.
Фото 34. Фонтан на Новой площади. Его венчает верхушка, сделанная в форме спелого граната — символа Гранады.
Фото 35. Главное здание на Новой площади - Верховный суд Андалузии, находяшийся в здании бывшей Королевской канцелярии (его видно справа на снимке).
Фото 36. Королевская канцелярия и Королевская тюрьма (Real Chancillería y Cárcel Real) была построена между 1531 и 1587 годами в ренессансном стиле. Создание Королевской канцелярии было частью административной программы, развернутой в Гранаде после её завоевания, когда город превратился в центр управления всей Испанией во времена католических королей и императора Карла V. Впечатляющий маньеристский фасад, спроектированный Франсиско дель Кастильо (1587), относится к эпохе правления Филиппа II.
Фото 37. Внутри Королевской канцелярии находится гармоничный внутренний дворик (1540), спроектированный знаменитым архитектором и скульптором испанского Возрождения Диего де Силоэ, автором Гранадского собора.
Фото 38. Что это у нас такое? А это пристенный Фонтан быка (Pilar del Toro) - последняя работа в Гранаде архитектора Диего де Силоэ, считающаяся его шедевром. Название связано с вырезанной в центре головой быка, из ноздрей которой бьют два потока воды. Двое полуобнаженных юношей по бокам являются аллегориями Изобилия и Плодородия. Сверху на щите - герб города Гранады.
Фото 39. Рядом с Фонтаном быка находится живописная площадь Святой Анны, названная так по находящейся на ней одноименной церкви.
Фото 40ab. Церковь Святой Анны (1537–1563) является классическим примером гранадского архитектурного стиля мудехар. Она возведена на месте, где когда-то стояла древняя мечеть. Колокольня (бывший минарет мечети) сохранила исламские декоративные элементы из изразцов и глазурованной черепицы.
Фото 41. Фасад церкви в стиле Ренессанс с гротесками и коринфскими колоннами был спроектирован Себастьяном де Алькантара, выдающимся мастером Гранады. В центральной нише расположена статуя Святой Анны (матери Богородицы), которая является титульной святой этого храма. В левой и правой нишах находятся статуи её дочерей - Марии Иаковлевой (María de Santiago) и Марии Саломеи (María de Salomé) - сводных сестёр Девы Марии.
Фото 42. От площади Св.Анны начинается живописная улица Каррера-дель-Дарро: она тянется вдоль реки Дарро, а сверху над ней нависает Альгамбра. На этой улице есть несколько интересных достопримечательностей, которые показаны ниже.
Фото 43. За этой неприметной дверью под домом №31 по улице Каррера-дель-Дарро находится один из любопытнейших объектов Гранады — комплекс древних арабских бань El Bañuelo (Эль-Баньело). Мы в них не попали, поэтому все "банные" фотки взяты из сети.
Фото 44. Эль-Баньело — это самая старая и наиболее хорошо сохранившаяся общественная арабская баня (хаммам) в Испании. Её постройка относится к 11-му веку (периоду правления династии Зиридов), что делает её на 200–300 лет старше знаменитого дворца Насридов в Альгамбре, о котором мы уже писали. (https://www.barcelo.com/guia-turismo/en/spain/granada/things-to-do/banos-arabes-el-banuelo/)
Фото 44a. Главная визуальная изюминка Эль-Баньело - его сводчатые кирпичные потолки с отверстиями в форме звезд и восьмиугольников. Они создавали внутри интересную игру света и тени, но имели и чисто практическую функцию: служили вентиляцией и помогали регулировать температуру и влажность внутри хаммама. (https://en.wikipedia.org/wiki/El_Bañuelo#/media/File:El_Bañuelo._Sala_central.jpg)
Фото 45. Выложенная камнем улица Каррера-дель-Дарро: справа течёт река Дарро (в декабре она была ручейком), слева стоят исторические особняки.
Фото 46. Монастырь Санта-Каталина-де-Зафра. Он был основан в 1520 году вдовой Дона Эрнандо де Зафра, который служил личным секретарем католических королей. Монастырь построили на месте нескольких мусульманских домов насридской эпохи, поэтому внутри сохранилось много мавританской архитектуры и декора. Увы, монастырь, в котором сейчас живут доминиканские монашки, закрыт для публики.
Фото 47. Ренессансные порталы на улице Каррера-дель-Дарро.
Фото 38. Приходская церковь Святых Петра и Павла (1559-1567). Церковь возвели на фундаменте старинной мавританской «Мечети при банях». С колокольни церкви открывается прекрасный вид на Альгамбру напротив.
Фото 49. Каса-де-Кастриль (Casa de Castril) - знаменитый дворец эпохи Возрождения, построенный в 1539 году на улице Каррера-дель-Дарро прямо у подножия холма, на котором стоит Альгамбра. Сегодня в этом дворце располагается Археологический музей Гранады.
Фото 50. Фасад здания выполнен из песчаника в изысканном испанском стиле платереско. Автором проекта считают Себастьяна де Алькантару, ученика знаменитого Диего де Силоэ. Фасад украшен тончайшей резьбой, гербами, львами и мифическими фигурами.
Фото 51-51a. Улица Каррера-дель-Дарро приводит на живописную площадь под названием «Paseo de los Tistes», что переводится как "Прогулка скорбящих". Когда-то это был маршрут, по которому траурные кортежи направлялись к городскому кладбищу. В центре площади бьет фонтан, установленный еще в 1609 году.
Фото 52. "Площадь скорбящих" знаменита своим прекрасным видом на расположенные над ней стены и башни Альгамбры.
Фото 53-53a. Рождественское гулянье в Гранаде.
Фото 54ab. Мы пошли на представление фламенко. Справа объявление с именами танцоров, певца и гитариста.
Фото 55. Начало представления.
Фламенко - пение
Видео 1. Фламенко - пение.
Фламенко - танец
Видео 2. Фламенко - танец.